এখানে কৌশলগত কিছু আছে। ঠিক যেমন লেখকরা কীভাবে একটি চরিত্রের একটি সদয়, প্রেমময় উপস্থিতি তৈরি করবেন, কেবল দৃঢ়ভাবে প্যাথোস তৈরি করার জন্য সেগুলিকে ধাক্কা দেওয়ার জন্য – কারণ আমরা আশ্চর্য হই, সেই চরিত্রটির দিকে তাকিয়ে, “সেই সমস্ত চমত্কার ধার্মিকতা, যা তৈরি করা যেতে পারে, সব শেষ হয়ে গেছে। এখন” — ভট্টের নির্দোষতা আমাদের জন্য এর ভবিষ্যত কল্পনা করার একটি উপায়, এবং এটিকে বিকৃত দেখতে দেখতে সেই ভবিষ্যতটিও শুকিয়ে গেছে।
গিগলিং গার্ল
ফিল্মের যাত্রা এখানে যেমন পাল্টে যায় গাঙ্গুবাই কাঠিয়াওয়াড়ি — ভট্টের চরিত্রকে সেই নির্দোষতায় ফিরিয়ে দিতে যা এত জোর করে কেড়ে নেওয়া হয়েছে যে এটি প্রায় অদৃশ্য হয়ে গেছে। কিন্তু নির্দোষতা স্থিতিস্থাপক, এবং আমরা একে কমলির সাথে গাঙ্গুবাইয়ের বন্ধুত্বে দেখতে পাই, একজন সহকর্মী যৌনকর্মী — তারা একসাথে এড়িয়ে যায়, একই দড়ি দ্বারা বুদবুদ হয়ে যায় এবং তার একটি সোনার মোড়ানো দাঁত পাওয়ার সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করে। তার প্রতিপক্ষের বিরুদ্ধে তার 5’3” উচ্চতা দেখতে, 5’9” বিজয় রাজ একজন ট্রান্স পলিটিশিয়ান হিসাবে, এই দ্বন্দ্বের কমিক দিকটি নিবন্ধন করা। তার হুমকি কখনও শারীরিকভাবে ভয়ঙ্কর বোধ করে না, এমনকি যখন সে পুরুষদের লাথি দেয়, তাদের চারপাশে থাপ্পড় দেয়, মহিলাদের হুমকি দেয়, তাদের পাশে দাঁড়ায়। এবং যখন হাসি নরম হয়েছে, জীবনের জন্য উত্তেজনা ট্র্যামেল করা হয়নি, পুরোপুরি নয়। এটাই ক্লাইম্যাক্সকে আরও বেদনাদায়ক করে তোলে। যে, একটি পাদদেশে, এমনকি সে তার সম্প্রদায়ের খ্যাতিমান কণ্ঠস্বর হয়ে উঠেছে, সে একা দাঁড়িয়ে আছে, কাঁদছে – সেই নির্দোষতা পালিয়ে গেছে, তার কোনও চিহ্ন অবশিষ্ট নেই।
ভিতরে উড়তা পাঞ্জাব অন্যদিকে, তার চরিত্রের নিয়তি আরও মধুরভাবে বাঁধা, তাকে সেই আনন্দে ফিরিয়ে দেয় যা সে একবার তৈরি হয়েছিল। সৈকতের ধারে বসে, যখন তার আসল নাম জিজ্ঞাসা করা হয়, তখন সে রসিকতা করে, হাসতে হাসতে, “মেরি জেন” – গাঁজা নিয়ে একটি নাটক – এবং তারপরে শিশুর মতো বিস্ময় এবং সাহসিকতার সাথে তার পোশাকে ডোবা নিতে সমুদ্রের দিকে হাঁটতে থাকে; একটি সাহসী যা তার আঘাতমূলক অভিজ্ঞতার দ্বারা ব্যবহারিক আকারে কাটা হয়নি।
নির্দোষতা, সর্বোপরি, এমন একটি রাষ্ট্র যাকে আমরা দায়ী করেছি, এমনকি শৈশবের উপরও চাপিয়ে দিয়েছি। নির্দোষ হওয়া মানে না হওয়া প্রস্তুত বিশ্বের জন্য, এবং তাই এটি বোঝায় যে আমরা এটি শিশুদেরকে দিই, যাদেরকে আমরা এটি থেকে রক্ষা করেছি, যতদিন সম্ভব, বিদ্রুপ দ্বারা অস্পৃশ্য, নিন্দাবাদ দ্বারা। বিশ্বাস সহজে আসে; আশা, সহজ। নির্দোষতাকে প্রায়শই অজ্ঞতা হিসাবে তৈরি করা যেতে পারে এবং এটি বিশেষভাবে সত্য হয়ে ওঠে যখন আমরা প্রাপ্তবয়স্কদের “নিরীহ” বা “নিরীহ-সুদর্শন” হিসাবে কথা বলি। মহিলাদের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হলে, বিশেষ করে, এই অজ্ঞতা শিশুর জন্মের দ্বারা ঝাঁপিয়ে পড়ে।
এবং এই শিশুটিকেই তিনি খুব হাস্যকরভাবে ব্যবহার করেছিলেন প্রিয়তম (2022), যেখানে তিনি একটি অপমানজনক বিবাহে একজন মুসলিম মহিলার চরিত্রে অভিনয় করেন যিনি বিষয়গুলি নিজের হাতে নিয়ে নেন এবং তার স্বামীকে ধাক্কা দেন — তাকে ঘুমের ওষুধ খাওয়ান, তাকে বেঁধে, মারধর এবং নির্যাতন করে যেভাবে তিনি তাকে নির্যাতন করেছিলেন। তিনি যেভাবে দেখেন সেভাবে দেখতে, কুচকুচে এবং সহিংসতার ক্ষেত্রে অক্ষম, বিবাহিত এবং গৃহপালিত মুসলিম মহিলার স্বামীর নীচে আঙুল তোলার প্রচলিত স্টেরিওটাইপ উল্লেখ না করা, ভাটের চরিত্রটিকে আরও বেশি দায়মুক্তির সাথে এই সহিংসতা চালানোর অনুমতি দেয়।
