‘জেব্রা’-তে সত্যদেব | ফটো ক্রেডিট: বিশেষ আয়োজন
সপ্তাহ পর লাকি ভাস্করএকজন ব্যাঙ্ক কর্মচারীর গল্প যার লোভ প্রায় তার পতনের দিকে নিয়ে যায়, অন্য একটি ফিল্ম যা ব্যাংকিং সেক্টরে আর্থিক জালিয়াতিকে কেন্দ্র করে, জেব্রা, থিয়েটারে বের হয়। ঘটনাক্রমে, জেব্রা একজন ব্যাঙ্ক আধিকারিক তাঁর অধীনস্থদের নির্দেশ দিয়ে শুরু করেন, “আমরা আর হর্ষদ মেহতা চাই না।” যাইহোক, চলচ্চিত্রের মধ্যে মিল কমবেশি সেখানেই শেষ।
জেব্রা একজন গল্পকারকে তার টার্গেট দর্শকদের সাথে সংযোগ করার জন্য এবং এখনও একটি সাধারণ মসলা পটবয়লার সরবরাহ করার জন্য একটি চলচ্চিত্রকে বোবা করার প্রয়োজন হয় না তার একটি ভাল উদাহরণ। পরিচালক ঈশ্বর কার্তিক (যিনি আগে পরিচালনা করেছিলেন পেঙ্গুইন) একটি জটিল কেলেঙ্কারির জটিলতাগুলিকে একটি অ্যাক্সেসযোগ্য চিত্রনাট্যে বুনেছে যা তার প্রাথমিক লক্ষ্য – বিনোদনকে কখনই হারায় না।
গল্পটি ইচ্ছাকৃতভাবে সহজবোধ্য — সূর্য (সত্যদেব অভিনয় করেছেন), একজন স্ট্রিট-স্মার্ট ব্যাঙ্ক কর্মচারী যিনি তার প্রিয়জনকে রক্ষা করার জন্য একটি জটিল বহু-কোটি কেলেঙ্কারিতে জড়িয়ে পড়েন। তাকে নির্দোষ প্রমাণ করার জন্য যা যা করা দরকার তা করতে হবে। যদিও ছবিটিতে একজন ঐতিহ্যবাহী নায়ক, দুর্দশাগ্রস্ত একজন মেয়ে, একজন শক্তিশালী ভিলেন এবং একজন হাস্যকর সাইডকিক রয়েছে, এই মহাবিশ্বে কেউই সম্পূর্ণরূপে গুণী নয়।
জেব্রা (তেলেগু)
পরিচালকঃ ঈশ্বর কার্তিক
অভিনয়: সত্যদেব, প্রিয়া ভবানী শঙ্কর, ডালি ধনঞ্জয়া
স্টোরিলাইন: তার নারী প্রেমকে রক্ষা করার চেষ্টা করার সময়, একজন ব্যাংক কর্মচারী আর্থিক প্রতারণার ফাঁদে পড়েন
প্রথম ঘন্টা প্রমাণ করে যে পরিচালক ব্যাংকিং খাতে তার বাড়ির কাজটি ভালভাবে করেছেন। জার্গন দিয়ে দর্শককে অভিভূত না করে, গল্পটি সিস্টেমের মধ্যে বেশ কয়েকটি ত্রুটি-বিচ্যুতিতে ট্যাপ করে — চেক ক্লিয়ারেন্সের সমস্যা থেকে শুরু করে এনআরআই এবং মনোনীত ব্যক্তি ছাড়া অ্যাকাউন্ট হোল্ডারদের সুপ্ত অ্যাকাউন্ট পর্যন্ত — এবং কীভাবে নায়ক তার সুবিধার জন্য এগুলিকে কাজে লাগায়।
একটি শক্তিশালী মানসিক দ্বন্দ্ব দ্বারা চালিত, হোয়াইট-কলার অপরাধ অবলম্বন করা ছাড়া সূর্যের কোন বিকল্প নেই। ইতিমধ্যে, আপনি বিরোধী আদিত্য (দালি ধনঞ্জয়া) এর কাছ থেকে কী আশা করবেন তা বুঝতে পারেন। হেলিকপ্টার নিয়ে তাদের লেনদেনে আদিত্য এবং তার নেমেসিস গুপ্তার (সুনীল) মধ্যে অহং যুদ্ধ অনুমানযোগ্য বলে মনে হচ্ছে। যাইহোক, কোন চরিত্রই সহজ পুশওভার নয়।
পরিচালক পশুবাদী রূপক ব্যবহার করতে পিছপা হন না – বিশ্বকে একটি জঙ্গলের সাথে তুলনা করা হয়, লড়াইটি একটি হাতি এবং একটি ড্রাগনের মধ্যে এবং আদিত্য ‘শয়তান’ এর বিভিন্ন অক্ষর দিয়ে তার আঙ্গুলে ট্যাটু করে। বিরতি পর্যন্ত, ফিল্মটি একটি ব্যাঙ্কের অভ্যন্তরীণ কাজের উপর ফোকাস করে, এবং তারপরে একটি বিস্ময়কর ইউ-টার্ন নেয়, একটি নো-হোল্ড-বার্র্ড হিস্ট কমেডিতে রূপান্তরিত হয়।
নেতৃস্থানীয় মহিলা, স্বাথি (প্রিয়া ভবানী শঙ্কর অভিনয় করেছেন) এর তাৎপর্য সময়ের সাথে সাথে বৃদ্ধি পায় এবং সত্যরাজের একজন হাওয়ালা ব্যবসায়ীর কৌতুকপূর্ণ চিত্রায়ন উত্তেজনা নিশ্চিত করে। যাইহোক, আদিত্যর অতীতের একটি অকার্যকর ব্যাকস্টোরির কারণে ছবিটি তার প্রভাব হারায়। সত্য এবং তার ভ্যাম্পিশ সুপিরিয়র (জেনিফার পিকিনাটো) এর মধ্যে যৌন রসিকতাও একটি খারাপ আফটারটেস্ট রেখে যায়।
যদিও ব্যাকড্রপে ডিটেইলিং এবং অদ্ভুত চিত্রনাট্য জেব্রাএর প্রাথমিক শক্তি, খলনায়ক সৃজনশীল নয়। বেশিরভাগ পরিস্থিতিতে, শিকারগুলি অনুমানযোগ্য – একটি দুর্বল মহিলা বা একটি অসহায় শিশু। সম্ভবত দর্শককে সম্পৃক্ত করতে এবং কার্যক্রমে গতি বজায় রাখার জন্য, পরিচালক শেষ 45 মিনিটকে অনেকগুলো টুইস্ট দিয়ে ক্র্যাম করেন।
জেব্রা বেঁচে থাকে কারণ সূর্য, প্রান্তে চালিত হলেও, সমস্যা থেকে নিজেকে রক্ষা করার জন্য উদ্ভাবনী উপায় খুঁজে চলেছে। ক্লাইম্যাক্সে গরুড় রামের বর্ধিত ক্যামিও হল কেকের উপর আইসিং, নায়কের ‘উচ্চতর’ কারণকে নাটকীয় করে সহানুভূতি আহরণের জন্য পরিচালকের শেষ-নিয়ন্ত্রিত প্রচেষ্টা অপ্রয়োজনীয় বলে মনে হয়।
পরিস্থিতিগত লেখার জন্য 164-মিনিটের সময়কাল বিরক্তিকর নয়। সত্যদেব বরাবরের মতোই তীক্ষ্ণ তার সুর্যের রচিত চিত্রায়ণে, এমন একটি চরিত্র যিনি সম্পর্কযুক্ত কিন্তু জীবনের চেয়েও বৃহত্তর উপস্থিতি রয়েছে। অসাধারণ পারফরম্যান্সের পর গীতাঞ্জলি মল্লি ভাচিন্দi এবং মাথু ভাদালারা 2সত্য শ্রোতাদের বিমোহিত করে চলেছেন, যখনই তিনি আশেপাশে থাকেন তখনই ছাদ নামিয়ে দেন৷
প্রিয়া ভবানী শঙ্করের শেষ পর্যন্ত তেলেগু ছবির অংশে একটি উল্লেখযোগ্য ভূমিকা রয়েছে, যদিও অমরুতা আয়েঙ্গারের ক্যামিও ভুলে যাওয়া যায় না। একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ভূমিকায় দালি ধনঞ্জয়ার দুর্দান্ত উপস্থিতি, পাশাপাশি তার ডাবিং, উল্লেখযোগ্যভাবে তার অভিনয়। মাধন গুপ্তের সুনীলের চরিত্রে আপনাকে কিছুটা মনে করিয়ে দেয় জেলর. সত্যরাজকে ‘সদা হাস্যোজ্জ্বল’ বাবার স্টেরিওটাইপ থেকে নিজেকে মুক্ত করতে দেখে স্বস্তি লাগছে।
সুরকার রবি বসরুর উচ্চ-ভোল্টেজ অ্যাকশন বিনোদন ছাড়া অন্য কিছু করার সুযোগটি সবচেয়ে বেশি করে তোলেন। ‘গায়ালাইনা ও নারুদা’ তিনি কতটা উদ্ভাবনী হতে পারেন তার একটি সতেজ উদাহরণ। সঙ্গে একটি হতাশাজনক পরিচালক অভিষেক পরে পেঙ্গুইনইশ্বর কার্তিক এই চতুর আর্থিক থ্রিলার দিয়ে নিজেকে রিডিম করেছেন, একটি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ গুচ্ছ দ্বারা সমর্থিত — অন এবং অফ স্ক্রীন৷
প্রকাশিত হয়েছে – নভেম্বর 22, 2024 02:58 pm IST
