এল. ফ্রাঙ্ক বাউমের আরেকটি জমকালো, বড় বাজেটের মিউজিক্যাল অ্যাডাপ্টেশন হিসেবে ওজ ইতিমধ্যেই শ্রোতাদের নতুন করে চমকপ্রদ, এলিজাবেথ সানকির স্পেলবাইন্ডিং সোফোমোর ডকুমেন্টারি একটি বাইনারিকে হেক্স করার জন্য অনবদ্য সময় নিয়ে এসেছে যা শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে নারীদের ভুতুড়ে রেখেছে — যা জুডি গারল্যান্ডের টেকনিকালার ঝিলমিলের দ্বারা নিহিত, পরিহাসপূর্ণভাবে যথেষ্ট ওজের উইজার্ড. গ্লিন্ডার সিরাপী অনুসন্ধানের নিষ্পাপতা — “তুমি কি ভালো জাদুকরী নাকি খারাপ জাদুকরী?”—ফিল্মটিতে হয়তো অসামান্য শোনাতে পারে। যাইহোক, এটি একটি ফাঁদকে স্ফটিক করেছে যা তখন থেকেই নারীদের ফাঁদে ফেলেছে: একটি পক্ষ বেছে নেওয়ার অসম্ভব দাবি, উত্তর যাই হোক না কেন অভিশাপ লুকিয়ে আছে।
ব্রিটিশ চলচ্চিত্র নির্মাতা, যিনি প্রসবোত্তর প্রসবোত্তর উদ্বেগ এবং বিষণ্নতা অনুভব করার পরে একটি মানসিক ইউনিটে মাস কাটিয়েছেন, ডাইনি এই প্রাচীন দ্বিধাবিভক্তিকে মুক্ত করতে, কীভাবে “দানব” মহিলাদের সম্পর্কে সমাজের গভীর ভয় অতীতের জাদুকরী বিচার থেকে আধুনিক মাতৃ মানসিক স্বাস্থ্যের কলঙ্ক সবকিছুকে রূপ দিয়েছে তা অনুসন্ধান করা।
এলিজাবেথ সানকি ‘ডাইনি’ থেকে একটি স্থিরচিত্রে | ছবির ক্রেডিট: মুবি
দেখা যাচ্ছে, উত্তরের কিছু অংশ রয়েছে দ্য উইজার্ড অফ ওজ, একটি ফিল্ম সানকি তার পুনরুদ্ধারের সময় বারবার পুনর্বিবেচনা করেছিল। তিনি 19 শতকের একজন ভোটাধিকারী এবং শাশুড়ি মাতিলদা জোসেলিন গেজকে কৃতিত্ব দেন ওজ লেখক এল ফ্রাঙ্ক বাউম, গ্লিন্ডার চরিত্রকে অনুপ্রাণিত করার জন্য। এলিজাবেথ বলেন, “গেজই প্রথম বলেছিল যে ডাইনিরা পৈশাচিক বা মন্দ ছিল না কিন্তু প্রান্তিক নারীরা লাইন থেকে সরে যাওয়ার জন্য নির্যাতিত হয়েছিল।” “কিন্তু বাউমের চিত্রণ অসাবধানতাবশত তাদের ‘ভাল’ এবং ‘খারাপ’-এ বিভক্ত করেছে – একটি গভীর ক্ষতিকারক ধারণা কারণ এটি মানুষের অভিজ্ঞতার সূক্ষ্মতাকে উপেক্ষা করে।”
যে nuance কেন্দ্রীয় ডাইনি, যেহেতু এটি অন্বেষণ করে কিভাবে সমাজ নারীদের একটি সংকীর্ণ বর্ণালীর ভূমিকায় অবতীর্ণ করে: সাধু বা পাপী, যত্নশীল বা বিপর্যয়, ভাল ডাইনি বা খারাপ। এই বাইনারি, এলিজাবেথ যুক্তি দিয়েছিলেন, মহিলাদের, বিশেষ করে মায়েদের উপর রাখা অসম্ভব প্রত্যাশার প্রতিফলন।
প্রসবোত্তর সংগ্রামের সময় তিনি নিজে যেমন শিখেছিলেন, সেগুলি আশঙ্কাজনকভাবে বেশি। “যখন আমি অসুস্থ ছিলাম,” সে শেয়ার করে, “আমি নিজেকে ভাল এবং খারাপ সংস্করণে বিভক্ত অনুভব করেছি। এবং তাই নিয়ন্ত্রণের জন্য লড়াই করার দুটি সংস্করণের ধারণাটি সত্যিই আমার সাথে অনুরণিত হয়েছিল – এই ধারণাটি যে সমাজ এবং আমি যে সংস্কৃতি গ্রহণ করেছি তার দ্বারা আমাকে সেই অনুভূতিতে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল।
যদিও ডাইনি এটি জেনারগুলির একটি মিলন, এলিজাবেথ সম্মত বলে মনে হচ্ছে যে হররটি নারীবাদী গল্প বলার জন্য অনন্যভাবে উপযুক্ত মনে করে। “আমি অসুস্থ হওয়ার আগে আমি সবসময় হরর ফিল্ম দেখে আতঙ্কিত ছিলাম,” সে স্বীকার করে। “যত তাড়াতাড়ি আমি আমার অসুস্থতার মধ্য দিয়ে গিয়েছিলাম, আমি তাদের আর ভয় পাইনি। কারণ আমি একটার মধ্য দিয়ে বেঁচে আছি।”
“পুরুষরা ভয় পায় যে মহিলারা তাদের নিয়ে হাসবে যখন মহিলারা ভয় পায় যে পুরুষরা তাদের মেরে ফেলবে,” তিনি বাস্তবে বলেছেন। ঠিক এই কারণেই ভয়ংকর নারীদের দুর্বৃত্ত গ্যালারি সহ হররটি তার পুনরুদ্ধারের সময় একটি অদ্ভুত মলম বলে মনে হয়েছিল। “আমি সেই ফিল্মে মহিলাদের উচ্চাকাঙ্খী পেয়েছি – তারা যে ভয়ানক কাজগুলি করছিল তাতে নয়, তবে তাদের অন্ধকার, উন্মাদনা এবং ক্রোধের স্বীকৃতিতে।” এলিজাবেথের জন্য, এই চরিত্রগুলি হলিউডের প্রেসক্রিপটিভ, পিউরিটানিকাল কোডের মুখে স্বায়ত্তশাসন এবং অবমাননার জন্য সতর্কতামূলক গল্প হিসাবে কম এবং আরও বেশি কাজ করে।
তবুও এলিজাবেথ অন্ধকারকে রোমান্টিক না করার ব্যাপারে সতর্ক। ডাইনি ব্যথাকে সংবেদনশীল না করে প্রসবোত্তর মানসিক স্বাস্থ্যের জটিলতাকে সম্মান করে একটি সূক্ষ্ম লাইনে চলে।
ফিল্মের সবচেয়ে জরুরী থিমগুলির মধ্যে একটি হল দার্শনিক মিরান্ডা ফ্রিকার যাকে “প্রমাণমূলক অবিচার” বলে অভিহিত করেছেন — নির্দিষ্ট কণ্ঠস্বরকে, বিশেষত মহিলাদের, অবিশ্বস্ত বা বিশ্বাসের অযোগ্য বলে বরখাস্ত করার প্রবণতা। এলিজাবেথ বলেন, “আমি শুধু সেই নারীদের কথা বলার এবং তাদের নিজস্ব গল্প বলার সুযোগ দিতে চেয়েছিলাম।” তার নিজের অভিজ্ঞতাগুলি একটি উন্মত্ত অদৃশ্যতায় পরিপূর্ণ ছিল – উভয়ই স্ব-আরোপিত এবং পদ্ধতিগত। “এটা এমন নয় যে আমার বাহুতে খারাপ কাটা পড়েছিল এবং ডাক্তারের অফিসে গিয়ে বলতে পারি, ‘এটা ঠিক করুন।’ আমার সাথে কি ঘটছে তাও আমি জানতাম না।”
এলিজাবেথ সানকি 04 সেপ্টেম্বর, 2024-এ লন্ডনে BFI সাউথব্যাঙ্কে 68 তম বিএফআই লন্ডন ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল লঞ্চে যোগ দেন | ছবির ক্রেডিট: শেন অ্যান্টনি সিনক্লেয়ার
তিনি বেঁচে থাকা, স্বাস্থ্যসেবা পেশাদার এবং ইতিহাসবিদদের একটি প্রাণবন্ত নির্বাচনকে বিচার এবং বাধা ছাড়াই কথা বলার জন্য আমন্ত্রণ জানান। এখানে প্রকল্পটি অভিসারী এবং বন্যভাবে ভিন্ন উভয়ই, ভাগ করা অভিজ্ঞতার একটি স্থান হয়ে উঠেছে। “এটি বিধ্বংসী ছিল কিন্তু সেই পার্থক্যগুলি দেখাও গুরুত্বপূর্ণ ছিল,” এলিজাবেথ স্বীকার করেন। এর হৃদয়ে, চলচ্চিত্রটি উত্তর প্রদানের বিষয়ে নয়। এটি এমন প্রশ্নগুলির জন্য জায়গা তৈরি করার বিষয়ে যা কেউ জিজ্ঞাসা করার সাহস করেনি।
মার্কিন নির্বাচনের পর থেকে, এলিজাবেথ কীভাবে একটি লক্ষণীয় পরিবর্তন অনুভব করেছেন ডাইনি গৃহীত হয়েছে। “মন্তব্যগুলিতে এই চার্জযুক্ত শক্তি রয়েছে,” তিনি বলেছেন, MUBI-এর শেয়ার করা একটি ক্লিপ উল্লেখ করে যা উত্সাহী আলোচনার জন্ম দিয়েছে৷ “পুরুষ এবং মহিলারা সমানভাবে ভীত, রাগান্বিত এবং যা অন্যায্য মনে হয় তা প্রকাশ করার নতুন উপায় খুঁজছেন বলে মনে হচ্ছে।” শারীরিক স্বায়ত্তশাসন এবং সামাজিক নিয়ন্ত্রণের অন্বেষণের সাথে, চলচ্চিত্রটি এখন ভিন্নভাবে অনুরণিত হয় – এর থিমগুলি অস্বস্তিকরভাবে বর্তমান রাজনৈতিক আবহাওয়ার উদ্বেগের সাথে সংযুক্ত।
কিন্তু এর বিষয়বস্তুর ওজন সত্ত্বেও, ডাইনি আশা ছাড়া হয় না। এলিজাবেথের ছেলে, দেখা যাচ্ছে, ডাইনিদের জন্য একটি নরম জায়গা রয়েছে – বিশেষ করে সবুজ চামড়ার হুমকি ওজের উইজার্ড. “তিনি পশ্চিমের দুষ্ট জাদুকরী পছন্দ করেন,” তার মুখ উজ্জ্বল হয়। “এটা দারুণ। আমরা যখন খেলি তখন আমি জাদুকরী হওয়ার ভান করি, এবং সে সব আছে।”
ঝাড়ুদারের এই মাতৃত্বের উত্তরণ সম্পর্কে কিছু কাব্যিক আছে, যেন এলিজাবেথ কেবল নিজের জন্য ডাইনিকে পুনরুদ্ধার করছে না কিন্তু নিশ্চিত করছে যে তার ছেলে ডাইনিকে ভিলেনের চেয়ে আরও বেশি কিছু হিসাবে দেখে বড় হচ্ছে। “আমি তার মধ্যে যে জাদুকরী দিক উত্সাহিত করছি,” তিনি beams.
ডাইনিগুলি বর্তমানে MUBI-তে স্ট্রিম করার জন্য উপলব্ধ
প্রকাশিত হয়েছে – নভেম্বর 22, 2024 10:27 am IST
