একটি চলচ্চিত্রের জন্য এটি গুরুত্বপূর্ণ যে বিচার না করা, ভুল জিনিসকে মহিমান্বিত করা ছেড়ে দেওয়া। লক্ষ্মী যোগ করেছেন, “তামিল সিনেমায়, আমরা নারীদেরকে একটি পাদদেশে রাখি কারণ আমরা অতিরিক্ত ক্ষতিপূরণ দিই। এটি যে কোনও সম্পর্কের অনুবাদ যেখানে একজন মহিলা জড়িত। মায়ের অনুভূতি হলিউডের একটি ধারণা হিসাবে বিশিষ্ট নয়। আমরা এমন একটি মানসিকতা থেকেও এসেছি যেখানে একজন মহিলা যখন মা হন তখন তিনি সম্পূর্ণ হয়ে ওঠেন, যা নিজেকে পরিবর্তন করতে হবে।” যদি এমন একটি আখ্যান থাকে যা আমরা পাশ্চাত্যের প্রভাব থেকে এড়াতে সক্ষম নই, এটি এটিই, উল্লেখ করেছেন চলচ্চিত্র নির্মাতা ব্রামা। লেখক এবং চলচ্চিত্র নির্মাতারা সর্বদা তাদের স্ক্রিপ্টগুলিতে আবেগগত অংশের সন্ধান করেন এবং মায়েরা এই ধারণার সাথে পুরোপুরি ফিট করে, তিনি বলেছেন।
অনেক লোক চলচ্চিত্রে অনন্য মানসিক সংযোগ আনতে খুব বেশি সময় ব্যয় করে না, তিনি বলেছেন। “এটা হয় ভালোবাসা বা মায়ের অনুভূতি বা বোনের অনুভূতি। এটি এমন যে আপনি যখন আপনার বাড়ির অভ্যন্তরীণ কাজ করতে চান, আপনি একটি ল্যাম্প স্টোরে যান, এবং এই প্রসঙ্গে, সবচেয়ে নিরাপদ ল্যাম্প শেড হল মায়ের অনুভূতি। ভাল বা খারাপ, সঠিক বা ভুল, আবেগ জাগানোর জন্য মায়েরা সবচেয়ে নিরাপদ বাজি।” তবে ত্রুটিপূর্ণ মায়েদের চিত্রিত করার চেষ্টা করা হয়েছে, তিনি উল্লেখ করেছেন। তার সিরিজে সুজল, নন্দিনীর মা (ঐশ্বর্য রাজেশ) তার স্বামীকে ঘরোয়া বিষয় নিয়ে কাজ করার জন্য ছেড়ে দিয়ে পরিত্যক্ত আশ্রমে পালিয়ে যায়। “সিরিজটিতে শ্রীয়া রেড্ডির চরিত্রটিও খুব আবেগপ্রবণ কারণ তিনি তার ছেলেকে হারিয়েছেন, তবে তার প্রকাশের রূপটি বলিদান নয়। কোথাও আমরা এই জিনিসগুলি করার চেষ্টা করছি, তবে এটি মূলধারার চলচ্চিত্রগুলিতেও বেরিয়ে আসতে হবে। চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং লেখক হিসাবে আমরা দর্শকদের সাথে কী কাজ করে তা বুঝতে পারি। পরিবর্তন ধীরে ধীরে ঘটতে হবে। কারণ আমরা যদি সম্পূর্ণ ইউ-টার্ন করি, তাহলে প্রত্যাখ্যানের ভয় থাকে,” তিনি বলেন, এই চিত্রগুলিও সাধারণত সমাজের প্রতিফলন।