যদিও বাঙ্গল শামা রাও দ্বারকানাথ নামটি, অনেকের কাছে ঘণ্টাধ্বনি নাও হতে পারে, দ্বারকিশ নামটি কন্নড় ফিল্ম অনুরাগীদের স্বীকৃতিতে মাথা নেড়ে এবং হাসতে থাকবে। দ্বারকিশ, যিনি 16 এপ্রিল, 2024-এ 81 বছর বয়সে মারা গিয়েছিলেন, তিনি কেবল একজন অভিনেতা ছিলেন না, একজন পরিচালক, প্রযোজক এবং একজন কৌতুক অভিনেতাও ছিলেন যার ক্যারিয়ার পাঁচ দশকেরও বেশি কন্নড় সিনেমায় বিস্তৃত।
একটি হাসি যা পর্দায় আলোকিত করেছিল, দ্বারকীশ সিনেমার গল্প এবং চরিত্র দিয়ে মানুষকে বিনোদন দেওয়ার বিষয়ে সিরিয়াস ছিলেন। অভিনেতা তার কাকা হুনাসুর কৃষ্ণমূর্তি চলচ্চিত্রে একটি ক্যামিও দিয়ে সিনেমায় তার ইনিংস শুরু করেছিলেন, বীর সংকল্প 1964 সালে এবং তারপর থেকে অনেক কন্নড় ছবিতে অভিনয় করেছেন। যেমন চলচ্চিত্রে তার উচ্চতা সম্পর্কে খোঁচা দিয়ে পর্দায় নিজেকে নিয়ে মজা করার দক্ষতা ছিল তার কিট্টু পুট্টু, সিঙ্গাপুরিনাল্লি রাজা কুল্লা, এবং কাল্লা কুল্লা.
সিনেমা থেকে একটি এখনও পেদ্দা গেড্ডা মঞ্জুলার সাথে | ছবির ক্রেডিট: বিএস বাসভরাজ
তিনি প্রায়ই প্রয়াত কৌতুক অভিনেতা বালকৃষ্ণ এবং নরসিংহরাজুর সাথে কাজ করতেন। এই ত্রয়ী যেমন ফিল্মে তাদের antics সঙ্গে বিভক্ত আমাদের রাখা হবে গুরু শিশ্যারু। যদি সে তার কমেডি দিয়ে আপনার মজার হাড়ে সুড়সুড়ি দেয়, তাহলে আমরা তাকে অপ্রচলিতভাবে স্টাইলিশ নায়ক হিসেবে দেখেছি, একজন চীনা মেয়েকে মুগ্ধ করেছে সিঙ্গাপুরিনাল্লি রাজা কুল্লা.
অভিনয় না করলেও দ্বারকীশ ব্যস্ত ছিলেন হিট ছবি নির্মাণে মেয়র মুত্তান্না, ভাগ্যবন্তরু, ন্যায় এলাইড, মানকু থিম্মা বা নী বড়দা কাদম্বরী। তার কিছু শীর্ষ চলচ্চিত্রে প্রয়াত ডাঃ বিষ্ণুবর্ধন এবং ডাঃ রাজকুমারকে প্রধান চরিত্রে দেখা গেছে।
মিডাস টাচের একজন মানুষ, দ্বারকিশ যে ছবিগুলো তৈরি করেছেন, সেটা মৌলিক গল্প হোক বা রিমেক হোক আপ্তমিত্র (মালায়ালাম ছবির রিমেক মণিচিত্রথাজু), নী বড়দা কাদম্বরী (এর রিমেক পেয়ার জুকতা না) বা ইন্দিনা রামায়ণ (তামিল ছবির রিমেক ওরুক্কু উপদেশাম) তারা সব বাণিজ্যিকভাবে সফল ছিল.
পেশাগতভাবে দ্বারকিশের উচ্চ-নিচু ছিল। এর মতো চলচ্চিত্র দিয়ে তিনি ব্যাপক আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হন আফ্রিকাডাল্লি শিলা. দ্বারকীশ ফিল্ম বানানো থেকে সময় নিয়ে বাউন্স ব্যাক করেন। তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণ বা অভিনয় থেকে বিরত ছিলেন না, ফলাফল যাই হোক না কেন।
দিলীপ কুমার যখন সেট পরিদর্শন করেন গুরু শিশ্যারু
| ছবির ক্রেডিট: বিএস বাসভরাজ
প্রবীণ সিনেমাটোগ্রাফার বিএস বাসভরাজ, নন্দী লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ডের বিজয়ী, কিংবদন্তি ভি কে মূর্তি এবং জাতীয় পুরস্কার বিজয়ী পরিচালক, কে এম চৈতন্য যিনি এক দশকেরও বেশি সময় ধরে দ্বারকিশের সাথে কাজ করেছেন, কিংবদন্তি অভিনেতার সাথে তাদের কাজের অভিজ্ঞতা শেয়ার করেছেন।
সিঙ্গাপুরে চিত্রগ্রহণ
1972 সালে দ্বারকিশের সঙ্গে বাসভরাজের দেখা হয়েছিল দুরাদা বেটা। “আমি তখন থেকেই তার সাথে যুক্ত। এই ছবির পরপরই তিনি কাজ শুরু করেন সিঙ্গাপুরিনাল্লি রাজা কুল্লা। ছবির বেশির ভাগ শুটিং হয়েছে সিঙ্গাপুরে। এটি প্রথম কন্নড় চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি যা সম্পূর্ণরূপে বিদেশে শ্যুট করা হয়েছিল।”
দ্বারকিশ, বাসভরাজ বলেছেন যে তিনি এত উদার এবং চিন্তাশীল ছিলেন, তিনি পুরো ক্রুকে উড়িয়ে দিয়েছিলেন। “তিনি আমাদেরকে এমন জায়গার কাছাকাছি হোটেলে বুক করেছিলেন যেখানে আমরা দক্ষিণ ভারতীয় খাবার পাব। তিনি সবকিছু এবং সবার প্রতি সচেতন ছিলেন।
শোম্যান স্ট্যাটাস
তার দৃঢ়তা এবং সংকল্পের জন্য পরিচিত, বাসভরাজ বলেছেন দ্বারকিশ একজন শোম্যান ছিলেন এবং চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি পরিষ্কার, ঝরঝরে উপায় ছিল। “একটি ছবি শেষ করতে কত দিন লাগবে সে বিষয়েও তিনি স্পষ্ট ছিলেন। তার কথার একজন মানুষ, দ্বারকীশ সবসময় সময়সীমা এবং লক্ষ্য নিয়ে কাজ করতেন। তিনি গতিশীল ছিলেন এবং যদি তিনি কোনও দৃশ্যে অসন্তুষ্ট হন তবে তিনি অকপটে পরিচালককে পরামর্শ দিতেন যে তিনি কীভাবে দৃশ্যটি শ্যুট করতে চান।”
জন্য সিঙ্গাপুরিনাল্লি রাজা কুল্লা, বাসভরাজ বলেছেন দ্বারকীশ তার বিপরীতে একজন চীনা অভিনেতা ফেলিনাকে কাস্ট করেছেন। “তিনি একটি হেলিকপ্টার এবং একজন স্টান্ট ডিরেক্টর ভাড়া করেছিলেন এবং একটি 40 তলা ভবনের ছাদে একটি লড়াইয়ের দৃশ্য চেয়েছিলেন। শুটিংয়ের আগে, তিনি নিশ্চিত করতেন যে প্রত্যেক স্টান্টম্যান, ক্যামেরাম্যান এবং অভিনেতা নিরাপদ এবং তবেই তিনি শুটিংয়ে ডুব দেবেন।”
একটি এখনও থেকে সিঙ্গাপুরিনাল্লি রাজা কুল্লা ফেলিনার সাথে | ছবির ক্রেডিট: বিএস বাসভরাজ
বাসভরাজ বলেছেন দ্বারকীশ তার চলচ্চিত্রের জন্য বিশাল সেট তৈরি করবেন এবং বলবেন গল্পটি এটির দাবি করেছে। “তার সেটগুলি সর্বদা এতটাই আলোচনায় ছিল যে এমনকি দিলীপ কুমারও দ্বারকিশের সেটে গিয়েছিলেন। গুরু শিশ্যারু.
দ্বারকীশ একজন মহান চিন্তাবিদ ছিলেন, বাসভরাজ বলেছেন। “তিনি যে কাউকে বোঝাতে পারতেন। তিনি যে কোন ফিল্ম তৈরি করে তা সহজেই বিক্রি করতে পারতেন এবং তার ব্যবসায়িক দক্ষতা ছিল। রজনীকান্তের সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি। রিমেকের জন্য, তিনি মূল ধারণা না হারিয়ে গল্পটিকে কর্ণাটকের জন্মের সাথে খাপ খাইয়ে নেবেন। আপনি যখন ছবিটি দেখবেন তখন মনে হবে না এটি একটি রিমেক। এর জন্য সবচেয়ে ভালো উদাহরণ হল ভাগ্যবন্তরু, যা ছিল তামিল সিনেমার রিমেক ধীরগা সুমঙ্গলী. “
গণতান্ত্রিক ফাংশন
যখন তিনি তার প্রধান অভিনেতাদের আদর করতেন, বাসভরাজ বলেছেন দ্বারকীশ কাউকে একজন প্রযুক্তিবিদদের সাথে কথা বলতে দেননি। “যদি কেউ অভিযোগ করে এবং একজন টেকনিশিয়ানকে বদলানোর জন্য বলে, তাহলে দ্বারকিশ সেটে সমস্যা ছিল এমন ব্যক্তির পরিবর্তে টেকনিশিয়ানকে নয়।”
উদার, বাসভরাজ বলেছেন দ্বারকীশ তার সমবয়সীদের বা পর্দায় তার চেয়ে ভালো যারা ছিল তাদের প্রতি ঈর্ষান্বিত ছিলেন না। “তিনি একজন বিস্ময়কর মানুষ ছিলেন, যিনি সর্বদা প্রতিটি অভিনেতার সাথে সহযোগিতা করার উপায় খুঁজতেন। তার পরিস্থিতি যাই হোক না কেন, তিনি সর্বদা প্রয়োজনে যে কাউকে অর্থ ধার দিতে ইচ্ছুক ছিলেন। “
অতিরিক্ত মাইল যাচ্ছে
তিনি সিনেমার বিষয়েও অনেক যত্নশীল ছিলেন এবং যতক্ষণ না ছবিটি তৈরি হবে ততক্ষণ পর্যন্ত নিজেকে এবং তার অর্থ বিসর্জন দিতে যে কোনও প্রান্তে যেতে হবে, বাসভরাজ বলেছেন। “দ্বারকীশ পুনর্নির্মিত অঙ্কুশ কন্নড় ভাষায়। তিনি একজন অ-বাণিজ্যিক পরিচালকের সন্ধান করেছিলেন এবং বিশেষভাবে নাগভরণকে ছবিটি পরিচালনা করতে বলেছিলেন। রাবণ রাজ্য বিখ্যাত তেলেগু অভিনেতা নাসিরকে লঞ্চ করেছেন।”
যদিও নাগভরণ রিমেকে বিশ্বাস করতেন না, এবং রাবণ রাজ্য রিমেক হিসাবে তিনি পরিচালিত একমাত্র চলচ্চিত্র, বাসভরাজ বলেছেন যে এটি দ্বারকিশের বিশ্বাসী শক্তি ছিল যা এটি ঘটিয়েছে। “দ্বারকীশ এই ছবিতে দেবরাজকে প্রতিপক্ষ হিসেবেও পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। রিমেক হওয়া সত্ত্বেও, এটি একটি বিশাল সাফল্য ছিল।”
চলচ্চিত্র থেকে একটি এখনও অধৃষ্টবন্ত
| ছবির ক্রেডিট: বিএস বাসভরাজ
বাসভরাজ বলেছেন যে দ্বারকীশ এমন চলচ্চিত্রে অভিনয় করতেও সাহসী ছিলেন যা কেউ করতে সাহস করবে না। “দ্বিভাষিক আনন্দ ভৈরবী‘ একটি ভাল উদাহরণ। এটি একটি নৃত্য চলচ্চিত্র ছিল যেখানে প্রচুর শাস্ত্রীয় গান ছিল এবং দ্বারকীশ এতে প্রধান ভূমিকায় অভিনয় করতে গিরিশ কার্নাডকে কাস্ট করেছিলেন।”
যদি তিনি এটিতে মন দেন, বাসভরাজ বলেন, দ্বারকীশ এটি সম্পন্ন করার জন্য সবকিছু করতেন। “রুচি এবং শৈলীর একজন মানুষ। তার মতো আর কেউ হবে না। আমি শুধু একজন সহকর্মীকে নয়, একজন প্রিয় বন্ধুকে হারালাম।”
একটিতে ফোকাস করুন
কে এম চৈতন্য প্রথমবার দ্বারকিশের সাথে দেখা করেছিলেন যখন তিনি সুমনা কিট্টুরের মুহুর্তে এসেছিলেন এদেগারিকে. “তিনি আমাকে বলেছিলেন যে তিনি দেখেছেন আঃ দিনাগালু এবং আমার চলচ্চিত্র পছন্দ করেছে কিন্তু আমাকে জিজ্ঞাসা করেছে কেন আমি একটিতে ফোকাস করার পরিবর্তে এতগুলি ঘরানার সাথে পরীক্ষা করছি। আমি তাকে বলেছিলাম যে আমি বারবার জেনারে বিরক্ত হয়েছি এবং পরীক্ষা করতে পছন্দ করি।”
মেঘনা রাজ, চিরঞ্জীবী সারজা এবং কে এম চৈতন্যের সাথে | ছবির ক্রেডিট: কে এম চৈতনায়
তাদের দেখা হওয়ার আগে, চৈতন্য বলেছেন যে তিনি দ্বারকিশের কথা শুনেছিলেন, তার কাজ দেখেছিলেন এবং তাকে একজন উচ্চাভিলাষী মানুষ বলে জানতেন। “যখন আমি লিখেছিলাম আটগর কান্নানের সাথে এবং আমরা একজন প্রযোজক খুঁজছিলাম, কান্নান দ্বারকিশের ছেলে যোগীশের সাথে যুক্ত। তখন পর্যন্ত দ্বারকীশ চিত্র (তার ব্যানার) বাণিজ্যিক সিনেমা তৈরির জন্য পরিচিত ছিল এবং আমরা ভাবিনি যে তারা একটি পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্রে আগ্রহী হবে। আটগর, যেটি 10 জন নতুন দর্শকের সাথে একটি কম বাজেটের চলচ্চিত্র হিসাবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল।”
নাগালের প্রশ্ন
যোগীশ পরের দিন ফিরে এসে বলেছিল যে তারা স্ক্রিপ্ট পছন্দ করেছে এবং ছবিটিতে তিন থেকে চার কোটি টাকা বিনিয়োগ করতে ইচ্ছুক। “তারা চেয়েছিল যে আমরা প্রতিষ্ঠিত অভিনেতাদের বোর্ডে নিয়ে আসি। দ্বারকিশের কারণেই এমনটা হয়েছিল আটগর মাল্টিস্টারার ফিল্ম হয়ে ওঠে। দ্বারকীশ আমাকে একটি বাণিজ্যিক পদ্ধতিতে ছবিটি তৈরি করতে বলেছিলেন যাতে এটি আরও বেশি মানুষের কাছে পৌঁছায় এবং তারাও এটি দেখে উপভোগ করে।
আটগর দ্বারকীশ চিত্র এবং চৈতন্যের জন্য একটি বিশাল হিট হয়ে ওঠে। “আমি পরিচালনা করতে গিয়েছিলাম আকে এবং আম্মা আই লাভ ইউ দ্বারকীশ চিত্রের সাথে। দ্বারকিশের প্রোডাকশন হাউসের সাথে কাজ করা শেষ পরিচালকদের মধ্যে আমি অবশ্যই একজন।”
সর্বদা ধৈর্যশীল
ভয় পেয়েও চৈতন্য ক্রমাগত দ্বারকিশের ওপর প্রশ্ন তুলেছেন। “তিনি কখনও বিরক্ত হননি এবং হাসিমুখে প্রতিটি প্রশ্নের উত্তর দেননি। তিনি তার সাফল্য এবং ফ্লপ নিয়ে গর্বিত ছিলেন। বেশিরভাগ প্রযোজক তাদের ফ্লপ হওয়ার জন্য অনুতপ্ত। কিন্তু দ্বারকীশ নয়। ‘তিনি বলবেন:’আফ্রিকাডাল্লি শিলা একটি বিশাল স্কেলে তৈরি করা হয়েছিল। ছবিটি ভালো ব্যবসা করেনি, তবে এটি তার সময়ের সবচেয়ে বড় বাজেটের চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল।
চৈতন্য বলেছেন, দ্বারকীশ গর্বিত ছিলেন যে কীভাবে তার কাছে জীবনের চেয়ে সবকিছু বড় ছিল। তিনি নতুন ধারণার জন্য উন্মুক্ত ছিলেন এবং সময়ের সাথে চলে গেছেন। তিনি কয়েকজন প্রযোজকের মধ্যে একজন যারা নতুন পরিচালকদের এবং পর্দায় তাদের অভিজ্ঞতার প্রশংসা করেছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন সিনেমাকে এমন একটি পণ্য হিসাবে তৈরি করা উচিত যা সফলভাবে বিক্রি করা যায়। বাণিজ্যিক দৃষ্টিভঙ্গি তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল যদিও তিনি চলচ্চিত্রের মৌলিকতা নিয়ে চিন্তিত ছিলেন না। তিনি রিমেক বা হলিউডের অনুপ্রেরণার জন্য উন্মুক্ত ছিলেন। দ্বারকীশ, চৈতন্য বলেছেন একজন সত্যিকারের বিনোদনকারী।
