নীলেশ মিশ্র: ছোট জিনিসের গোয়েন্দা GTW Tech

বিদ্রোহ কভার করা থেকে বলিউডের গান লেখা পর্যন্ত, আপনার যাত্রা কেমন হয়েছে?

সক্রিয়ভাবে এটি না চাওয়া ছাড়া, আমার অনুসন্ধান সবসময় বিভিন্ন ক্ষেত্রের মানুষের গল্প বলা হয়েছে. আমি যে এজেন্সির সাথে কাজ করছি তা নির্বিশেষে, আমি সর্বদা মানুষের আখ্যানগুলি দৃশ্যমানভাবে লেখার চেষ্টা করছিলাম। আমি কাশ্মীর, ছত্তিশগড়ে, সিনেমার সেটে বা চীনে অলিম্পিকে ছিলাম কিনা সেটাই খুঁজছিলাম। মানুষ সবসময় আমাকে আগ্রহী করেছে। আমিও মোটামুটি ভালো শ্রোতা। এটি একটি বিরল গুণ যা আপনাকে নম্রতা এবং লোকেদের আরও ভাল বোঝার সুযোগ দেয়। একজন সাংবাদিক, গল্পকার বা লেখক হিসেবে সহানুভূতি আমার সবচেয়ে বড় শক্তি। সাংবাদিকতা আমাকে ধৈর্য্য শিখিয়েছে।

সাংবাদিকরা আজ রিপোর্ট না করে গল্পে পরিণত হয়েছে। নম্রতা সাংবাদিকতার বাইরে চলে গেছে। সাংবাদিকতায় ‘আমি’ প্রিন্ট মিডিয়া প্রজন্মের জন্য বিদ্যমান ছিল না, যেখান থেকে আমি এসেছি। আপনি আপনার বাইলাইন উপার্জন ছিল. তারপরে টেলিভিশন এল এবং সাংবাদিকরা তাদের মুখ দেখাতে চেয়েছিল, তাদের নাম জানাতে চেয়েছিল এবং সংবাদপত্রগুলি ছবির বাইলাইন দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানায়। সাংবাদিকতায় ‘আমি’ প্রবেশ করে এবং ব্যক্তিগত ব্র্যান্ডিং ঘটতে থাকে, যা সাংবাদিকতার মূল্যবোধের অবক্ষয় ঘটায়।

আমি সেই যুগ থেকে এসেছি যেখানে সাংবাদিকরা পোস্টম্যান বা লাইব্রেরিয়ানের মতো ছিল — সংবাদ এবং তথ্যগুলি তাদের মতো করে উপস্থাপন করে। আমি একজন সাংবাদিক বা লেখক হতাম সেটাই কাজে এসেছে।

আপনার জীবনের অভিজ্ঞতা কি আপনার গল্প বলার মধ্যেও আসে?

একেবারে। সাংবাদিকতা আপনাকে ছোট ছোট মুহূর্তগুলির গভীর পর্যবেক্ষক হতে শেখায়। আপনি যখন সাংবাদিক হিসাবে আপনার গল্পে সেই ক্ষুদ্র বিবরণগুলি রাখেন, তখন আপনি জীবনের চিত্রনাট্য তৈরি করেন। উদাহরণস্বরূপ, যখন আমি ছিনতাইয়ের উপর একটি বই লিখছিলাম, তখন যাত্রীদের আমার সাক্ষাত্কারে, আমি তাদের খাওয়া খাবার, তাদের পরিবেশন করা বিয়ারের ব্র্যান্ড এবং এমনকি বিয়ারের ক্যানের রঙ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছিলাম। কিছু যাত্রী বিরক্ত হয়েছিল, কিন্তু যখন আমি লিখেছিলাম, ‘যখন প্রথম ছিনতাইকারী আক্রমণ করেছিল, তখন তাদের হাতে একটি সবুজ রঙের বিয়ারের ক্যান ধরে এটি খাচ্ছিল, এটি আমার কাছে চাক্ষুষ লেখা হয়ে ওঠে। এটি আমাকে পরবর্তী সবকিছুর জন্য প্রস্তুত করেছিল। আমি ছোট ছোট মুহূর্তগুলির একজন গোয়েন্দা, যে চোখের সেই ছোট্ট আভা, চোখের পাতার ঝিকিমিকি, দীর্ঘ নীরবতা, থাম্বসের মোচড়, এই সব আমার গল্প বলার মধ্যে আসে।

সাংবাদিকতা হল ঘটনা, এবং বস্তুনিষ্ঠ, যখন কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র আবেগ এবং কল্পনা দ্বারা চালিত হয়। আপনি কি উত্তরণে কোন চ্যালেঞ্জের সম্মুখীন হয়েছেন?

একটি এজেন্সি সাংবাদিক হচ্ছে, সব সুশৃঙ্খল লেখা সম্পর্কে. আমি যখন আমার প্রথম বইয়ের প্রথম অধ্যায় লিখেছিলাম, তখন এটি কল্পকাহিনী হওয়া সত্ত্বেও সাংবাদিকতার স্টাইলে ছিল। সেই সময় আমি দীর্ঘ ফর্ম লেখার অন্বেষণ শুরু করি। কথাসাহিত্য আমার কাছে সহজে আসেনি, তবে এটি একটি আসক্তির মতো, কারণ এটি আপনাকে কল্পনা করার চেষ্টা করার এই সুপার পাওয়ার দেয় যে কী ifs, যা লেখককে একটি দেবদেবতে রূপান্তরিত করে। সাংবাদিক হিসেবে কাজ করা এবং কথাসাহিত্য লেখা, ছিল দ্বৈত জীবনযাপনের মতো। আমি বিদ্রোহ, বন্যা, যুদ্ধ বা ভূমিকম্প কভার করছি না কেন, আমি একটি হিন্দি ছবির জন্য একটি প্রেমের গানও লিখব। আমি যদি একটি সংবাদের জন্য ছত্তিশগড়ের মহাসড়কে গাড়ি চালাচ্ছি, তবে আমি একটি গান নিয়ে আলোচনা করার জন্য একজন সুরকারের সাথেও কথা বলতাম।

আপনি ইরফান খানের জন্য ‘ম্যায় দিল সে কাহা’ গানটি লিখেছেন রোগ দিল্লিতে ট্রাফিক জ্যামে থাকাকালীন। বিশৃঙ্খলার মধ্যে সৃজনশীলতা কীভাবে ঘটেছিল?

আমার অফিস ছিল মধ্য দিল্লিতে এবং আমি থাকতাম নয়ডায়। বাড়ি যাওয়ার সময় আমি যানজটে আটকা পড়েছিলাম। সেই সময়েই আমি সুরকার এম এম কিরাভানির কাছ থেকে একটি ফোন পেয়েছি এবং আমরা গানটি নিয়ে আলোচনা করেছি।

আমি প্রগতি ময়দানে পৌঁছানোর সময় আমার কাছে ছিল মুখদা গানের. আমি টেনে নিয়ে আমার ডিক্টাফোনে নোট তৈরি করলাম। আমি আবার রাস্তা ধাক্কা, যখন আমি পরের লাইন পেয়েছিলাম. আমি যখন বাড়িতে পৌঁছলাম, গানটি সম্পূর্ণ হয়ে গেছে।

আমি কিরাভানিকে কৃতিত্ব দিতে চাই যার সাথে আমি ‘যাদু হ্যায় নশা হ্যায়’-এও কাজ করেছি। তিনি নম্রতা, অনুগ্রহ এবং প্রফেসরলিজমের একটি প্রতীক। তিনি তীব্র এবং পটভূমিতে এমনকি সামান্য শব্দ নিবন্ধন করেন।

আপনি কিভাবে ব্যান্ড কলড নাইন এর অংশ হতে এসেছেন?

এটি আমার দ্বারা একটি খারাপ কাজ ছিল (বেড়ালভাবে হেসে)। আমি প্রশিক্ষিত গায়ক নই। আমাদের একটি মিউজিক লেবেল দ্বারা যোগাযোগ করা হয়েছিল এবং তারা আমার সাথে একটি অ্যালবাম করতে চেয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে আমার অনেক ছবির গান মুক্তি পেয়েছে। পাইরেসির কারণে নন-ফিল্ম মিউজিক মারা গিয়েছিল। আমাদের একটি ব্যান্ড গঠন করতে বলা হয়েছিল, আমি শিল্পা রাওয়ের সাথে বসেছিলাম, যিনি ব্যান্ডটি একসাথে পেয়েছিলেন। আমি এটিকে একজন লেখক-নেতৃত্বাধীন ব্যান্ড বলার পরামর্শ দিয়েছিলাম কারণ আমি নন-প্লেয়িং ক্যাপ্টেন হতে চাইনি। তারা মঞ্চে লেখক কী করবেন তা জানতে চেয়েছিলেন এবং আবেগপ্রবণ হয়ে আমি একটি লাইন তৈরি করেছিলাম: লেখক একটি গল্প বলবেন। এভাবেই আমার গল্প বলার যাত্রা শুরু হয়।

বেঙ্গালুরুতে আপনার পারফরম্যান্স কেমন ছিল?

এটি একটি ঘটনাবহুল দিন ছিল. আমি আমার কোনো অভিনয়ের জন্য দেরি করিনি। আমার ফ্লাইট বিলম্বিত হওয়ায় আমি কনসার্টের জন্য দুই ঘন্টা দেরি হয়েছিলাম। কনসার্টটি সন্ধ্যা ৬টায় শুরু হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আমি সন্ধ্যা ৭টায় বেঙ্গালুরুতে অবতরণ করি। আমি দু: খিত ছিলাম কারণ লোকেরা দুই ঘন্টারও বেশি সময় ধরে অপেক্ষা করছিল। তারপরও, যখন আমি মঞ্চে পৌঁছেছি, আমি যা পেয়েছি তা ছিল দর্শকদের ভালবাসা। যে অমূল্য এবং মঞ্জুর জন্য গ্রহণ করা যাবে না. তাই, আমার শ্রোতাদের কাছ থেকে আমি যে ভালবাসা পেয়েছি তার জন্য আমার কৃতজ্ঞতা এবং শ্রদ্ধার নিদর্শন হিসাবে, আমি ঘোষণা করেছি যে সমস্ত টিকিট ফেরত দেওয়া হবে। আমরা যেভাবে কথা বলি সেগুলো করা হচ্ছে। আমার শ্রোতাদের সাথে সম্পর্কটি অনন্য কারণ গল্প বলার কারণে তারা আমার সাথে সংযোগ স্থাপন করে এবং অকল্পনীয় উপায়ে আমার কাছে উন্মুক্ত করে। শোয়ের পরে, লোকেরা আমার সাথে দেখা করার জন্য এবং তাদের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতাগুলি ভাগ করে নেওয়ার জন্য অপেক্ষা করে — সে একজন মা তার অটিস্টিক সন্তানের বিষয়ে কথা বলুক, মানসিক স্বাস্থ্য সমস্যা মোকাবেলা করা ব্যক্তি বা একাকীত্বের সাথে মোকাবিলা করা একজন বয়স্ক ব্যক্তি। লোকেরা যখন আপনার সাথে সংযোগ স্থাপন করে তখন এটি একটি আশীর্বাদ এবং একটি বিশেষাধিকার।