সঙ্গীতজ্ঞ সলিল চৌধুরী এবং বর্তমানে বেশিরভাগ মালায়ালাম চলচ্চিত্রে যেভাবে সঙ্গীত রচিত হয় তার মধ্যে একটি কৌতূহলী সংযোগ বিদ্যমান। বাঙালি সঙ্গীতজ্ঞ, যার জন্মশতবর্ষ মঙ্গলবার ছিল, যখন প্রথম মালয়ালম ভাষায় আসেন, তখন গীতিকারদের লাইন লেখার স্বাভাবিক অভ্যাস ছিল, যার ভিত্তিতে সুরকার সুর গঠন করতেন।
প্রথম দিকের একটি ঘটনা যেখানে এই পুরো কাজের ধরনটি পরিবর্তিত হয়েছিল যখন চৌধুরী তার চিরসবুজ ক্লাসিক সাউন্ডট্র্যাক রচনা করা শুরু করেছিলেন। চেমেইন. যদিও প্রাথমিকভাবে ধারণাটির বিরুদ্ধে বেশ কিছুটা প্রতিরোধ ছিল, এটি ছিল একটি পরিবর্তনের সূচনা বিন্দু, এখন বেশিরভাগ তরুণ সুরকাররা প্রথমে সুর তৈরি করে যার মধ্যে গানের কথা পরে মানানসই।
ইতিমধ্যেই বাংলা এবং হিন্দি ফিল্ম মিউজিকের একটি বড় নাম, ইন্ডিয়ান পিপলস থিয়েটার অ্যাসোসিয়েশন (আইপিটিএ) এর মাধ্যমে চলচ্চিত্র নির্মাতা রামু করিয়াতের সাথে চৌধুরীর যোগসূত্র, যার জন্য তিনি বিপ্লবী গান রচনা করেছিলেন, মালায়লাম চলচ্চিত্র সঙ্গীতে তার পথ প্রশস্ত করেছিলেন।
এর গান চেমেইন কেরালার উপকূলীয় জীবনের সাথে তাই চিহ্নিত করা হয়েছে, কিন্তু এই গানগুলির সঙ্গীতের প্রভাবগুলিও তিনি যে অঞ্চল থেকে এসেছেন সেখানকার লোক ঐতিহ্য থেকে আঁকা হয়েছে, যা তিনি পশ্চিমা অর্কেস্ট্রেশনের সাথে ভালভাবে মিশ্রিত করেছেন।
“অধিকাংশ সুরকার তাদের স্বাক্ষর শৈলীতে একটি গানের পরবর্তী অংশগুলির দিকে বুনতেন, কিন্তু সলিলদার স্বাক্ষর ছিল তাঁর রচিত প্রতিটি গানে। এটা যে কোন ধারারই হোক না কেন, শুরুর মুহূর্ত থেকেই আমরা তার স্বাক্ষর শৈলী চিনতে পারি। এইরকম একটি স্বতন্ত্র পরিচয় পাওয়া সহজ নয় এবং একই সাথে তার মতো কঠোর বৈচিত্র আনয়ন করা। তিনি সত্যিই একটি আশীর্বাদ ছিলেন যা বাংলা থেকে মালয়ালম সিনেমা পেয়েছিল,” বলেছেন সঙ্গীত সুরকার শররেথ।
একটি মিউজিক রিয়েলিটি শো হোস্ট হিসাবে, তিনি বলেছেন যে সংখ্যায় অল্পবয়সী ছেলেমেয়েরা এখনও তার গান গাইতে পছন্দ করে তার প্রভাবের সাক্ষ্য।
27টি চলচ্চিত্রের জন্য তাঁর রচিত শত বিজোড় মালায়ালাম গানের মধ্যে সমান সুন্দর এবং জটিল সুর। সাগরমে সন্থামাকনে থেকে মদনলসভম, ওরু মুখম মাথরম কান্নিl থেকে Etho Oru Swapnam, Keli Nalinam থেকে থুলাবর্ষাম, কাদারুমাসম থেকে এঝু রাত্রিকাl এবং সৌরযুধতীl থেকে স্বপ্নম.
ওএনভি কুরুপের সাথে তার সবচেয়ে বড় সঙ্গীত অংশীদারিত্ব ছিল যার সাথে তার 45টি গান ছিল, তার পরে ভাইলার রামা ভার্মা এবং শ্রীকুমারন থামপি। চৌধুরীর ওনাম গান না শুনে কোনো ওনামের মরসুম কাটে না— পুভিলি পুভিলি পুননাময়ী থেকে বিশুক্কানি এবং Onappoove poove থেকে ইই গানম মারাক্কুমো.
“মালয়ালীরা তাদের চলচ্চিত্রে যা শুনেছিল তার তুলনায় তার সঙ্গীত ছিল সম্পূর্ণ একটি বিপ্লব। হিন্দুস্তানি ভাষায় তার ভালো গ্রাউন্ডিং ছিল, বাংলার লোক ঐতিহ্যকে আত্মস্থ করতেন এবং পাশ্চাত্য শাস্ত্রীয় ভাষায় তিনি পারদর্শী ছিলেন। এই সংমিশ্রণটি তার জন্য একটি বিশাল সুবিধা ছিল, এবং এই প্রভাবগুলির একত্রিত হওয়া তার রচনাগুলিতে স্পষ্ট হয়,” বলেছেন গায়ক জি ভেনুগোপাল৷
সলিল চৌধুরী লতা মঙ্গেশকরের মতো অন্যান্য ভাষার কিংবদন্তি গায়কদেরও নিয়ে এসেছিলেন (কাধলি চেঙ্কধলি, নেলু) এবং মান্না দে (মনসা মাইনে, চেমেইন) মালায়লাম গান গাইতে। তিনি তার শেষ গানটি মালয়ালম, সুরেলা ভাষায় রচনা করেছিলেন কাথিল থেনমাজহায়ি মধ্যে থাম্বলি কাদাপ্পুরমপ্রায় ত্রিশ বছর আগে, কিন্তু তার সঙ্গীত এখনও মালয়ালি সাংস্কৃতিক ক্ষেত্রে তাজা এবং প্রাসঙ্গিক রয়ে গেছে।
প্রকাশিত হয়েছে – 19 নভেম্বর, 2024 11:55 pm IST
