‘সারফিরা’ থেকে একটি স্টিল
এমন সময়ে যখন দর্শকরা লাল মাটিতে প্রোথিত প্যান-ইন্ডিয়ান ফিল্মগুলিকে আলিঙ্গন করছে, তখন এটি অদ্ভুত বোধ করে যে এখনও একটি মাউন্ট করার প্রয়োজন রয়েছে। সরফিরা. সুরিয়ার জনপ্রিয় তামিল ছবির রিমেক সোররাই পোত্রু, সরফিরা ক্ষতিগ্রস্থ হয় কারণ এটি মাদুরাই থেকে আরও সাধারণ মহারাষ্ট্রে তার টেক-অফ পয়েন্ট পরিবহনে তার কিছু আত্মা হারায়। এটি একটি সাধারণ সমস্যা যা অক্ষয় কুমার যখন ডেকান থেকে প্রাপ্ত বড়-বাজেটের গাড়ি চালান তখন দেখা যায়, কারণ সম্ভবত তারকা আজকাল রাইডের মানের চেয়ে ভলিউমের দিকে বেশি মনোযোগ দিচ্ছেন।
1980-এর দশকে রিমেক থেকে জিতেন্দ্র কীভাবে তার কেরিয়ারকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন তা পুরানো টাইমাররা মনে রাখবেন। অক্ষয়ের সাথে, প্রজন্মের ক্ষতি ক্রমবর্ধমানভাবে বৃদ্ধি পাচ্ছে কারণ আসলগুলি তুলনা করার জন্য সহজে উপলব্ধ, কেবল সমালোচকদের জন্য নয় সাধারণ দর্শকদের জন্যও। সোররাই পোত্রু মহামারী চলাকালীন একটি OTT প্ল্যাটফর্মে সরাসরি প্রকাশিত হয়েছিল এবং এটি ইংরেজি সাবটাইটেল এবং Udaan নামে একটি হিন্দি ডাব সংস্করণ সহ উপলব্ধ।
বাজারের তার শ্লীলতাহানি আছে। নির্মাতারা জানেন যে ক্যাপ্টেন (অব.) জিআর গোপীনাথের গল্প, যিনি 2003 সালে ফ্রিল-ফ্রি এয়ার ডেকান চালু করার মাধ্যমে ভারতে কম খরচে বিমান চলাচলকে বাস্তবে পরিণত করেছিলেন, সমগ্র ভারতে অনুরণন হবে বলে মনে হয় না। বক্স-অফিসে বিশ্বাস একজন দক্ষিণ ভারতীয় তারকা বা একজন অভিনেতাকে গ্রহণ করে যিনি চরিত্রের আঞ্চলিক সারমর্মের প্রতি সত্য হওয়ার চেষ্টা করবেন। সম্প্রতি, রাজকুমার রাও শ্রীকান্ত বোল্লার সাথে এটি দেখিয়েছিলেন, তবে বিষয় বা সম্ভবত বাজার এখানে একটি তারকা দাবি করেছে।
কি বাঁচায় সরফিরা হয়ে ওঠা থেকে কাটপুটলি লেখক-পরিচালক সুধা কোঙ্গারার গল্প বলা যা চলচ্চিত্রের আবেগের মূলকে বিভিন্ন ভাষায় কাজ করে। আমরা ঘরানা জানি; আমরা সেই টেমপ্লেটটি বুঝতে পারি যেখানে নায়ক তার স্বপ্নকে উপলব্ধি করতে এবং তার জনগণের কাছে যে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন তা পূরণ করতে অপ্রতিরোধ্য প্রতিকূলতার বিরুদ্ধে উঠে আসে। যা এটিকে আলাদা করে তোলে তা হল সুধা যেভাবে টেমপ্লেটের চারপাশে স্মার্টভাবে চালনা করে এমন একটি সামাজিক বিনোদনকারী তৈরি করার জন্য যা জনসাধারণকে আবেগগতভাবে নিযুক্ত রাখার ক্ষমতা রাখে এবং বিচক্ষণ ব্যক্তিকে এক-মানুষের প্রদর্শনকে সরাসরি অস্বীকার করতে দেয় না।
গোপীনাথের বই সিম্পলি ফ্লাই থেকে অঙ্কন করে, তিনি সহ-লেখক শালিনী ঊষাদেবী এবং পূজা টোলানির সাথে সহস্রাব্দের শুরুতে বিমান চালনা খাতে মন্থনের চারপাশে একটি আকর্ষক গল্প বোনাছেন এবং এটিকে আবেগপ্রবণ বিস্ফোরণ এবং মজাদার ইন্টারল্যুড দিয়ে রঙ এবং প্রসঙ্গ দিয়েছেন। .
সরফিরা (হিন্দি)
পরিচালক: সুধা কোঙ্গারা
কাস্ট: অক্ষয় কুমার, রাধিকা মদন, পরেশ রাওয়াল, আর শরথকুমার, প্রকাশ বেলাওয়াদি, সীমা বিশ্বাস
রান-টাইম: 155 মিনিট
গল্পরেখা: একটি ব্যক্তিগত ক্ষতির দ্বারা ঠেলে, বীর একটি স্বল্পমূল্যের ক্যারিয়ার চালু করার তার স্বপ্নকে বাস্তবে পরিণত করার সিদ্ধান্ত নেয় কিন্তু বাজারের হাঙ্গররা তাকে একটি পরিষ্কার পথ দিতে প্রস্তুত নয়
একটি পাতলা আবৃত চিত্রনাট্যে, ফিল্মটি নির্দেশ করে যে কীভাবে একটি স্বল্পমূল্যের ক্যারিয়ারের ধারণা জেট এয়ারওয়েজের একচেটিয়াতাকে চ্যালেঞ্জ করেছিল, কিংফিশার এয়ারলাইন্সের উচ্চাকাঙ্ক্ষা, এবং লাল-ট্যাপিজমের কথা বলে যা এমনকি রাতা টাটাকেও অপেক্ষা করে রেখেছিল। গোপীনাথ সাধারণ ভারতীয়দের আশা-আকাঙ্খাকে ডানা দিয়েছেন। তিনি বাজারের নেতাদের সামনে উপলব্ধি করেছিলেন যে বিমান ভ্রমণ আর বিলাসিতা নয় বরং নতুন ভারতীয়দের জন্য প্রয়োজন। যে গোপীনাথকে বিমান সংস্থাকে সচল রাখার জন্য শেষ পর্যন্ত প্রতিদ্বন্দ্বীদের সাথে হাত মেলাতে হয়েছিল, সেই ধারার পাঠ্যসূচিতে নেই যেখানে নিরলস বীরপূজা নিয়ম।
কথাসাহিত্যের রাজ্যে, বীর (অক্ষয়) এমন একটি গ্রামে বেড়ে উঠেছেন যেখানে বছরের পর বছর আবেদন এবং প্রার্থনার পরে বিদ্যুৎ এসেছে এবং যেখানে মানুষকে ট্রেন ধরতে ঘণ্টার পর ঘণ্টা যেতে হয়। পরিবর্তনের জন্য অস্থির, তিনি বিমান বাহিনীতে একটি কর্মজীবন তৈরি করেন কিন্তু তার জীবন একটি নতুন অর্থ পায় যখন সে তার স্কুল শিক্ষক বাবাকে দেখতে পায়নি, যার সাথে তার আদর্শগত ঝগড়া ছিল তার শেষ মুহুর্তে। তিনি একটি স্বল্পমূল্যের বিমান সংস্থার পরিকল্পনা করেন কিন্তু পরেশ গোস্বামী (পরেশ রাওয়াল ওসিডিতে ভুগছেন স্পর্শকাতর টাইকুন হিসাবে ফর্মে আছেন), বিমান চলাচলের বাজারের বড় মাছ, তাকে পাইয়ের একটি অংশ পেতে চান না। সে বীরের পথে বাধা সৃষ্টি করে এবং সুধা নিশ্চিত করে যে সেগুলি সবই অনুমানযোগ্য নয়। প্রকাশ বেলাওয়াদির দ্বারা অভিনয় করা একজন সৎ-অর্থবান ভেঞ্চার ক্যাপিটালিস্টের সাথে আলাদা। একটি হিন্দি ছবিতে তার প্রথম উপস্থিতিতে, পাকা শরৎকুমার একটি প্রভাবশালী ক্যামিওতে মুগ্ধ হন।
ভাল গতি এবং স্মার্টলি এডিট করা, এপিসোডিক চিত্রনাট্য, তার উদ্যোক্তা স্ত্রী রানি (রাধিকা মদন) এবং একজন দৃঢ় মা (সীমা বিশ্বাস) এর সাথে বীরের সমান সম্পর্কের সাথে বিন্দুযুক্ত, নিশ্চিত করে যে 155 মিনিট চেয়ারে দীর্ঘ সময় মনে হয় না। পাতাখা ছাঁচে কাস্ট করা, রাধিকা অক্ষয়ের চেয়ে ভালো মারাঠি পরিবেশে মিশে গেছে কিন্তু আমরা অপর্ণা বালামুরালির স্বাভাবিক আবেদন মিস করি যা নারীবাদী স্ফুলিঙ্গকে বাস্তবসম্মত অনুভব করে। সুরিয়ার সাথে তার অবিচ্ছিন্ন ঘনিষ্ঠতা তামিল সংস্করণের হাইলাইট ছিল। বয়সের ব্যবধানে এটি দিন, এখানে অক্ষয় এবং রাধিকার রসায়ন কমবেশি প্রসাধনী এবং নারীবাদী ছোঁয়া মেকআপের অন্য স্তরের মতো অনুভব করে।
একইভাবে, গল্পের সামাজিক টেক্সচারও রিমেকে ঘোলা হয়ে যায়। তামিল সংস্করণের প্রথম দিকে, একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার সময় মারানের (সুরিয়া) নাচ তাকে একটি সামাজিক প্রেক্ষাপটে স্থাপন করেছিল। এখানে এটি চলচ্চিত্রের শিরোনাম পর্যন্ত বেঁচে থাকা চরিত্রের মতো। বীরের বাবা এবং মায়ের দ্বারা সৃষ্ট মানসিক স্ফীততার চেয়ে মারানের সমাজতান্ত্রিক পিতার সামাজিক-রাজনৈতিক প্রসার বেশি ছিল। মূলে, পরেশ একটি বিনয়ী পটভূমি থেকে তার উত্থানের প্রতিফলন ঘটিয়েছেন। এটি তার সংগঠনের নীল-কলার কর্মীদের প্রতি তার আপত্তিজনক আচরণ বুঝতে সাহায্য করেছিল। এখানে রাওয়াল সেরকম কনুইয়ের জায়গা পায় না
আরও গুরুত্বপূর্ণ, সুরিয়া চরিত্রে অভিনয়ের তীব্রতা এবং উদ্দেশ্য ছিল ছবিটির বিক্রয় পয়েন্ট। তিনি বিভিন্ন সময়কে চিত্রিত করার জন্য যে ভিন্ন চেহারাগুলি দিয়েছিলেন তা জৈব মনে হয়েছিল কিন্তু অক্ষয়ের সাথে গল্প বলার স্তরগুলি ইস্ত্রি করা হয়েছে। অবশ্যই, তিনি আন্তরিক কিন্তু আজকাল তার আন্তরিকতা একজন সময়নিষ্ঠ কারখানার শ্রমিকের মতো মনে হয় যিনি মেশিনটিকে অটো মোডে রেখেছেন।
বর্তমানে প্রেক্ষাগৃহে চলছে সরফিরা
