শহরতলির ঘাসের একটি প্যাচের উপর একটি ছাঁচযুক্ত, কাটা কান, হামাগুড়ি দেওয়া পিঁপড়ে ভর্তি। একটি প্রাপ্তবয়স্ক মানুষের মাথা কেটে ফেলা হয়েছে এবং একটি অদ্ভুত শিশু এলিয়েনের চেহারা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে। একটি অতিরিক্ত-মাত্রিক রুম সম্পূর্ণরূপে লাল পর্দায়, একটি দৈত্য, একটি বামন, স্নায়ুর ক্লাস্টার এবং একটি মৃত মেয়ে দ্বারা বাস করে।
ডেভিড লিঞ্চের ফিল্মোগ্রাফি এই ধরনের চিত্রের উদ্দীপক অদ্ভুততায় উদ্ভাসিত হয়েছে। অ্যাভান্ট-গার্ডে পরিচালক, অভিনেতা, সুরকার এবং চিত্রকর গত সপ্তাহে 78 বছর বয়সে ধূমপানের কারণে এমফিসিমার কারণে মারা গেছেন।
হলিউডের গল্প বলার থেকে তার ট্রেডমার্ক বিচ্যুতি, পরাবাস্তব চিত্রের মাধ্যমে যা একটি চলচ্চিত্র বা টেলিভিশন সিরিজের স্থানিক এবং অস্থায়ী মহাবিশ্বকে ব্যাহত করে, এতটাই অনন্যভাবে প্রভাবশালী বলে প্রমাণিত হয়েছিল যে এই শৈলীটি “লিঞ্চিয়ান” শিরোনাম অর্জন করেছিল।
তাঁর নৈপুণ্যের স্বাদ একটি আপসহীন দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করার বিশ্বাস থেকে এসেছে যা তিনি খুব বিখ্যাতভাবে ব্যাখ্যা করবেন না। “মানুষের (সিনেমা) বুদ্ধিবৃত্তিক অনুভূতি তৈরি করার আকাঙ্ক্ষা রয়েছে। এবং যখন তারা এটি করতে পারে না, তখন এটি হতাশাজনক বোধ করে, কিন্তু তারা যদি অনুমতি দেয় তবে তারা ভিতরে থেকে একটি ব্যাখ্যা নিয়ে আসতে পারে… কিছু কি এবং কোনটি নয়, এবং তারা তাদের বন্ধুদের সাথে একমত হতে পারে বা তর্ক করতে পারে তাদের বন্ধুদের সাথে। কিন্তু তারা কিভাবে একমত হতে পারে বা তর্ক করতে পারে যদি তারা ইতিমধ্যে এটি না জানে? তিনি তার আত্মজীবনীতে লিখেছেন, বড় মাছ ধরা: ধ্যান, চেতনা, এবং সৃজনশীলতা.
ডেভিড লিঞ্চ, কেন্দ্র, অভিনেতা লরা এলেনা হ্যারিং, বাম, এবং নাওমি ওয়াটস, তার চলচ্চিত্র ‘মুলহল্যান্ড ড্রাইভ’-এর সাথে পোজ দিয়েছেন | ছবির ক্রেডিট: এপি
সহানুভূতি জাগিয়ে তোলা
তার কাজ তার শ্রোতাদের কাছ থেকে বোঝার চেয়ে অনুভূতির প্রক্রিয়ার দাবি করেছিল। তার নীরবতা, শব্দ, শব্দ নকশা এবং রঙের ব্যবহার তার শ্রোতাদের প্রতিটি সদস্যের জন্য একটি নির্দিষ্ট অভিজ্ঞতা জাগানোর অভিপ্রায়ে একত্রিত হয়েছিল। বোধগম্যতার জগতে, কিছু যুক্তিযুক্ত, রৈখিক, বা সুসঙ্গত উপসংহার টানা হয়, সহানুভূতি ছিল লিঞ্চের শিল্পের সবচেয়ে সহজলভ্য উপাদান।
লিঞ্চ হলিউডে পরাবাস্তববাদী সিনেমার পথপ্রদর্শক, একটি শিল্প আন্দোলন যা 1920-এর দশকে তার সূচনা থেকে, মহিলাকে দেবী করে তুলেছে এবং তাকে কামনার একটি রহস্যময় বস্তুতে পরিণত করেছে, ধারণাগুলি এবং চিন্তা-উদ্দীপক ভিজ্যুয়ালকে প্রজেক্ট করার একটি ক্যানভাস (দেখুন: হ্যান্স বেলমারের পুতুল), বরং অভ্যন্তরীণ জটিলতা সহ প্রাণীদের চেয়ে যা তাদের নিজস্বভাবে অন্বেষণ করার যোগ্য।
লিঞ্চ অগত্যা এই বিভাগে পড়ে না। মুলহল্যান্ড ড্রাইভ, ব্যাপকভাবে তার ম্যাগনাম ওপাস হিসাবে বিবেচিত, এটির পৃষ্ঠে একজন অ্যামনেসিয়াক মহিলা, রিটা (লরা হ্যারিং অভিনয় করেছেন) সম্পর্কে একটি নিও-নয়ার, বেটির প্রেমে পড়েছেন (নাওমি ওয়াটস অভিনয় করেছেন), অন্য একজন মহিলা যিনি তাকে রহস্য সমাধানে সহায়তা করছেন সে কে রানটাইমের এক ঘন্টা, এবং সম্ভবত দুই ঘন্টা ফিল্মটির সমাপ্তি নিয়ে চিন্তা করার মধ্যে, একটি সাধারণ উপসংহারে নিয়ে যায় যে ছবিটি হলিউডের কাঠামোগত অভ্যন্তরীণ কাজ এবং কাস্টিং কাউচের মাধ্যমে যৌন নির্যাতনের প্রভাব দ্বারা আঘাতপ্রাপ্ত একজন মহিলার ভগ্ন মানসিকতাকে চিত্রিত করে। .
নাওমি ওয়াটস এবং লরা হ্যারিং ‘মুলহল্যান্ড ড্রাইভ’ থেকে একটি স্টিল-এ বেটি এবং রিতার চরিত্রে
এখন তার বিরক্তিকর প্রভাবের জন্য বিখ্যাত একটি দৃশ্যে, একটি স্তব্ধ, আরও মানব বেটি, যিনি একটি ভিন্ন রাজ্যে আছেন, ডায়ান সেলউইন নামে পরিচিত, একটি সোফায় বসে প্রচুর কান্নাকাটি করছেন এবং নিজেকে আনন্দ দিচ্ছেন৷ দৃশ্যটিকে আনন্দের সাথে মহিলাদের জটিল সম্পর্কের প্রতিনিধিত্ব হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, বিশেষ করে হলিউডের মতো একটি জায়গায়, যেখানে 2017 সালে #MeToo আন্দোলন দৃঢ় করেছে যে যৌন সুবিধার বিনিময়ে অভিনেত্রীদের কাছ থেকে সুযোগগুলি বন্ধ করা হয়।
ওয়াটস-এর অভিনয় দর্শকের মধ্যে যন্ত্রণা এবং বিভ্রান্তির উদ্রেক করে, যখন গল্পটি নিজেকে মেয়েলি হিসাবে উপস্থাপনের একটি অনিবার্য সংগ্রামের দিকে মনোযোগ দেয়; একজনের যৌনতা একজনের নিজের পছন্দ কত? ওয়াটস এবং হ্যারিংয়ের স্বর্ণকেশী-শ্যামাঙ্গিনী জুটি, যাকে ডায়ানের মানসিকতার একটি অংশ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়, একটি অভ্যন্তরীণ ম্যাডোনা-বেশ্যা কমপ্লেক্সের প্রতিনিধিত্ব করে।
মহিলাদের উপর লিঞ্চের সহানুভূতিশীল লেন্স তাকে তাদের মধ্যে কোনও মহিলার ব্যক্তিত্বকে জুতা না দিয়ে স্বীকৃত ট্রপ স্থাপন করতে দেয়। নীল মখমল’s ডরোথি ভ্যালেনস (ইসাবেলা রোসেলিনি অভিনয় করেছেন) প্রথম নজরে, দুর্দশাগ্রস্ত একটি সাধারণ মেয়ে; একজন নির্যাতিত মহিলা তার বিকৃত স্বামী দ্বারা নির্যাতিত। এবং তবুও, যখন সে জেফরি বিউমন্টের মুখোমুখি হয় (কাইল ম্যাকলাচলান অভিনয় করেছিলেন), তখন সে তার উপর একটি ছুরি টেনে নেয় এবং তাকে তাকে আঘাত করতে এবং তার কাছে জমা দিতে বাধ্য করে।
1986 সালে, যখন এই ফিল্মটি বের হয়, তখন ভ্যালেনস-এর এই চিত্রণটিকে প্রবীণ চলচ্চিত্র সমালোচক, রজার এবার্টের দ্বারা অসামাজিক বলে অভিহিত করা হয়েছিল। “…যখন আপনি একজন অভিনেত্রীকে সেই অভিজ্ঞতাগুলি সহ্য করতে বলবেন, তখন তাকে একটি গুরুত্বপূর্ণ ছবিতে রেখে আপনার দরকষাকষির পক্ষে থাকা উচিত,” তিনি তার পর্যালোচনায় মন্তব্য করেছিলেন।
‘ব্লু ভেলভেট’-এর একটি স্টিলে ডরোথি ভ্যালেনস চরিত্রে ইসাবেলা রোসেলিনি
যদিও অন্তঃসত্তায়, চলচ্চিত্রের উভয় নারী প্রধান, শ্যামাঙ্গিনী ভ্যালেনস এবং স্বর্ণকেশী স্যান্ডি (লরা ডার্ন অভিনয় করেছেন), পোস্টমডার্ন প্যারোডি যে দুটি ট্রপের সমালোচনা করে যেখানে মহিলাদের শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে; সর্বোত্তম ভাল মেয়ে, স্যান্ডি স্পষ্টতই মিষ্টি এবং অনভিজ্ঞ, অন্যদিকে ভ্যালেনস গুস্তাভ ফ্লবার্টের অনুকরণ ম্যাডাম বোভারি, আপাতদৃষ্টিতে যৌন ক্ষমতায়িত কারণ সে চায় তার অধীনতা
ভ্যালেনস হল নারীদের দ্বারা সহ্য করা মানসিক আঘাতের প্রতিফলন যারা আত্ম-ধ্বংসের যৌন ক্রিয়াকলাপের দিকে চালিত হয় এবং লিঙ্গের মধ্যে যৌন গতিশীলতার জটিলতার দিকে সূক্ষ্ম দৃষ্টি দেয়।
নারীত্বকে ছিন্নভিন্ন করা
একজন মহিলার ব্যক্তিত্বের লিঞ্চের সবচেয়ে ব্যাপক বিস্তার, নিঃসন্দেহে, মার্ক ফস্টারের সাথে তার গভীরভাবে প্রভাবশালী সহযোগিতায় পাওয়া যায়, টুইন পিকস। টেলিভিশন সিরিজ, যার প্রথম দুটি সিজন 1990 সালে সম্প্রচারিত হয়েছিল, এটি ছিল মূলধারার টেলিভিশনে অট্যুর নির্দেশনা দেওয়ার প্রথম কাজগুলির মধ্যে একটি। শোটি লরা পালমারকে কে হত্যা করেছে (শেরিল লি অভিনীত) এর রহস্য দ্বারা চালিত এবং এটি উন্মোচিত হওয়ার সাথে সাথে শ্রোতারা এই ছোট শহরে উপকূলে ভেসে যাওয়া মৃতদেহের নীচে থাকা ব্যক্তির কাছে আরও উন্মোচিত হয়, স্বদেশ প্রত্যাবর্তনকারী রানী দুঃখজনকভাবে তার যৌবন কেড়ে নিয়েছে।
আমেরিকান বালিকাত্বের আদর্শ টুইন পিকসের লোকেরা লরাকে পাশের বাড়ির নিখুঁত মেয়ে হিসাবে দেখে। পর্বগুলি যতই এগিয়ে যায়, আমরা তার মা, সেরা বন্ধু, প্রেমিক, গোপন প্রেমিক এবং কোকেনের সাথে তার আত্ম-ধ্বংসাত্মক পলায়ন এবং অশান্ত সম্পর্ক দেখতে পাই। লিঞ্চ আবার আমেরিকান শহরতলির গোলাপী ইমেজকে ভেঙে দেয়, এবার নিউক্লিয়ার ফ্যামিলিতে তীক্ষ্ণ ফোকাস করে। লরা তার বাবা লেল্যান্ড (রে ওয়াইজ অভিনয় করেছেন) দ্বারা চিরস্থায়ী অজাচারের শিকার ছিলেন এবং তাকে এমনভাবে চিত্রিত করা হয়েছে; একটি শিকার যদিও লিঞ্চ এবং ফস্টার স্ট্রোব লাইট এবং নগ্নতা দিয়ে তার ধ্বংসাত্মক প্রবণতাকে গ্ল্যামারাইজ করার চেষ্টা করে, তারা শেষ পর্যন্ত তার বাবার অপব্যবহারের জন্য এই প্রবণতাকে দায়ী করে।
‘টুইন পিকস’-এর একটি স্টিল-এ লরা পামার চরিত্রে শেরিল লি এবং ডেল কুপারের চরিত্রে কাইল ম্যাকলাচলান
এখানে, এই চরিত্রগুলির প্রতি সহানুভূতি একটি সূক্ষ্ম সূক্ষ্মতার সাথে দেওয়া হয়। লেল্যান্ড, যেমনটি দেখা যাচ্ছে, তার দাদাও যৌন নির্যাতন করেছিলেন। যদিও এটি একই অপব্যবহারের তার স্থায়ীত্বকে ব্যাখ্যা করে, এটি কোনওভাবেই এটিকে ন্যায্যতা দেয় না। লেল্যান্ডকে এখনও শয়তানের অবতার হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, এবং অপরাধী হিসাবে প্রকাশ করা হয়েছে।
স্পিনঅফ ফিল্মের শেষ দৃশ্যে, টুইন পিকস: ফায়ার ওয়াক উইথ মিযা পৃথিবীতে লরার শেষ দিনকে চিত্রিত করে, লরা, এখন মৃত, লাল ঘরে দেখা যায়, একটি রাজ্য যা সময়ে সময়ে শোয়ের বিভিন্ন চরিত্রের দ্বারা ঘন ঘন আসে। তিনি একটি দেবদূত দ্বারা পরিদর্শন করেন এবং স্বস্তির অনুভূতির সাথে প্রচন্ডভাবে কাঁদলে তিনি ব্যাপকভাবে হাসতে শুরু করেন। যে গোয়েন্দা রহস্য উন্মোচন করেছিলেন, ডেল কুপার (কাইল ম্যাকলাহান আবার অভিনয় করেছেন), তার পাশে দাঁড়িয়েছেন, তার কাঁধে হাত, সহানুভূতির দৃষ্টিভঙ্গি, সত্যিকারের বোঝার নয়, বোঝার।
যৌন নিপীড়নের একটি উত্তাল বিশ্বে, ক্রমাগত অবজেক্টিফিকেশন, ব্যক্তিত্বকে আর্কিটাইপে চ্যাপ্টা করে দেওয়া, মৃত্যু ছিল উদারতার সর্বোচ্চ কাজ যা লিঞ্চ তার সবচেয়ে মেরুকরণকারী তারকাদের জন্য দান করতে পারে।
প্রকাশিত হয়েছে – 24 জানুয়ারী, 2025 02:28 pm IST
