সৌন্দর্য আছে হিসাবে সৌন্দর্য হয়
জন্য ফিল্ম কম্প্যানিয়ন সঙ্গে একটি সাক্ষাৎকারে বেগম জান (2017), বালান নিজেকে আরও বেশি কিছুর জন্য অতৃপ্ত ক্ষুধা দ্বারা চালিত একটি বাঘ হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তার অভিষেক থেকে পরিনিতা (2005), তিনি ধারাবাহিকভাবে চরিত্রগুলিকে চিত্রিত করেছেন যারা চলচ্চিত্রের নেতৃত্ব দেন এবং কখন তিনি উপস্থিত হন ডার্টি পিকচার (2011) সিল্ক স্মিতা-অনুপ্রাণিত রেশমা হিসাবে, তিনি যে একজন বৃহত্তর মহিলা ছিলেন এবং যে তিনি একটি লম্পট ব্যক্তিত্বের প্রজেক্ট করার জন্য আনন্দিত ছিলেন তা ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রির যৌনতা এবং সৌন্দর্যের প্রতি সংকীর্ণ মানসিকতার একটি শক্তিশালী সোয়াইপের মতো অনুভূত হয়েছিল।
বালানের ভূমিকা, দৃঢ়প্রতিজ্ঞ অবনী থেকে ভুল ভুলাইয়া (2007) চক্রান্তকারী কৃষ্ণের কাছে ইশকিয়া (2010) এবং দৃঢ় সাবরিনা ইন জেসিকাকে কেউ হত্যা করেনি (2011), পদার্থ এবং জটিলতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে. তারা যে আকর্ষক আখ্যানগুলি বলে এবং বালান এই ভূমিকাগুলিতে যে অভ্যন্তরীণতা এনেছিল তার কারণে তারা দর্শকদের কাছে অনুরণিত হয়েছে। এটি আরও সাহায্য করেছিল যে বালান এগুলিকে বিশ্বাসযোগ্যভাবে বাস্তব দেখায় — সাদামাটা নয়, ফ্রাম্পি নয়, কিন্তু ভাস্কর্য, কৃত্রিম-সমৃদ্ধ পরিপূর্ণতার পরিবর্তে বাস্তব দেহের সাথে সুন্দর।
চরিত্রগুলিকে পর্দায় আনতে বালানের উত্সর্গ হিন্দি ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিকে মহিলাদের জন্য আরও ভাল ভূমিকা লিখতে ঠেলে দেওয়ার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। যদিও এটা সত্য যে পর্দার জন্য নারীদের লেখার ক্ষেত্রে আমাদের অনেক দীর্ঘ পথ পাড়ি দিতে হবে, কিন্তু এটাও সমানভাবে সত্য যে আমরা অতীতে হিন্দি চলচ্চিত্রের লেখার উপর আন্ডারস্কর করে যে স্টেরিওটাইপ-প্রবণ, সহজাতভাবে যৌনতাবাদী সমতলতা থেকে অনেক দূর এগিয়ে এসেছি, বিশেষ করে আশি এবং নব্বইয়ের দশকে। তবুও, যখন অন-স্ক্রিন মহিলাদের দেখতে কেমন তা আসে, সময়ের সাথে সাথে দাবিগুলি যুক্তিযুক্তভাবে আরও কঠোর হয়ে উঠেছে।
1971 সালে জিনাত আমানের প্রবেশের সাথে শিল্পটি একটি উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায় যিনি একটি “আধুনিক” এবং “পশ্চিমী” বডি টাইপ নিয়ে এসেছিলেন, ফিটনেসকে এমন কিছু হিসাবে প্রবর্তন করেছিলেন যা যৌন আবেদন এবং আধুনিকীকরণের একটি বিস্তৃত থিম দেয়। অভিনেত্রীদের ব্যায়ামের রুটিন মহিলাদের ম্যাগাজিনের প্রিয় বিষয় হয়ে উঠবে। আমাদের সরুত্বের আরাধনায় একটি জলাবদ্ধ মুহূর্ত এসেছিল তশান (2008), যখন কারিনা কাপুর খানের ফিগার সাইজ-জিরো ক্রেজের সূচনা করেছিল। পরবর্তী শিফটে ক্যাটরিনা কাইফ এবং তার ভাস্কর্য করা আব লাইনগুলি নিয়ে আসেন। কোরিওগ্রাফার এবং পরিচালক ফারাহ খান “শীলা কি জাওয়ানি” গানের শুটিংয়ের আগে কাইফকে কঠোর ডায়েটে রেখেছিলেন বলে জানা গেছে (তিস মার খান2010) এবং সেই গানের জনপ্রিয়তা “চিকনি চামেলি” এর পথ প্রশস্ত করেছিল (অগ্নিপথ2012) এবং “কামলি” (ধুম 3, 2013)। কাইফ অবশেষে “কালা চশমা” তে তার ওয়াশবোর্ড অ্যাবস ডেবিউ করেছিলেন (বার বার দেখা, 2016)। বেশিরভাগ মানুষের জন্য অপ্রাপ্য হওয়ার পাশাপাশি, ফিটনেসের এই নতুন মাপকাঠিগুলি তর্কযোগ্যভাবে অভিনেত্রীদের অভিনয় অভিনয় থেকে ফোকাসকে সরিয়ে দিয়েছে।
