মালায়ালাম ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে একটি অসাধারণ ভাল কণ্ঠ দেওয়া হয়। প্রতিটি নিপুণ গায়ক তার/তার ঈর্ষণীয় স্বর এবং অনবদ্য কারুকার্যের জন্য আলাদা। পি. জয়চন্দ্রন, যিনি 9 জানুয়ারী, 2025-এ মারা গিয়েছিলেন, এই ইকোসিস্টেমে নিজের জন্য একটি কুলুঙ্গি তৈরি করতে পেরেছিলেন৷ অর্ধশতক বিস্তৃত তার কর্মজীবনে – প্রধানত মালয়ালম ভাষায় তবে দক্ষিণ ভারতীয় ভাষা জুড়ে – তার পিচ-নিখুঁত, সুরেলা কণ্ঠও বিশ্বজুড়ে অসংখ্য সঙ্গীত প্রেমীদের আকর্ষণ করেছিল।
আরও পড়ুন: গায়ক পি জয়চন্দ্রনের মৃত্যুতে রাজ্যপাল, মুখ্যমন্ত্রী, নেতারা শোক প্রকাশ করেছেন
একটি প্রশান্তিদায়ক, সুরেলা কণ্ঠ আংশিক জেনেটিক্স এবং আংশিক প্রশিক্ষণে রয়েছে। নোটগুলি সঠিকভাবে পিচ করাও ভাল পরিমাপের প্রশিক্ষণ, গান গাওয়া এবং শোনা উভয় ক্ষেত্রেই। একজন গায়কের মৌলিকতা অবশ্য এই দুটি দিককে অতিক্রম করে একটি গানে যা নিয়ে আসে তার মধ্যেই নিহিত থাকে। মিঃ জয়চন্দ্রনের জন্য, নিঃসন্দেহে এটি ছিল যে আবেগ তিনি প্রকাশ করেছিলেন। সুরকার এবং একটি নির্দিষ্ট রচনার শৈলী যাই হোক না কেন, তিনি তার গানে বিরল কোমলতা দিয়েছিলেন। তার গান খুব স্বস্তিদায়ক।
তার তামিল গানের সাথে আরও পরিচিত একজন হিসেবে, বিশেষ করে ইলাইয়ারাজা এবং এ আর রহমানের জন্য — যদিও তিনি এর আগে এমএস বিশ্বনাথনের জন্য সুন্দর গান গেয়েছেন — আমি এই বৈশিষ্ট্যের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলাম।
আমরা যখন সুরকারদের প্রতিভা সম্পর্কে কথা বলি, তখন এটি অবশ্যই রেকর্ড করার আগে একটি নির্দিষ্ট কণ্ঠে গান শোনার ক্ষমতা অন্তর্ভুক্ত করে। প্রত্যয় যে একটি নির্দিষ্ট কণ্ঠ একটি নির্দিষ্ট গান সবচেয়ে উপযুক্ত হবে. অন্যথায়, এটা কল্পনা করা কঠিন হবে না’রাসাথি ওন্না‘ গানটি (বৈদেহী কাঠিরুনথাল, 1985) জয়চন্দ্রনের ব্যতীত অন্য একটি কণ্ঠে। তিনি এর মালিক। জনাব ইলিয়ারাজা এটা আগে থেকেই দেখেছিলেন।
চরনম (প্রথম অনুচ্ছেদের উত্তরসূরি) ক্লাসিক জয়চন্দ্রন এবং আসক্তি।
লাইনে:
কান্নুকোরু ভান্নাকিলি, কাদুক্কোরু গানাক্কুইল
নেনজুক্কোরু ভাঞ্জিকোদি নিদানাম্মা
থথি থাভাঝুম থাংহা চিমিঝে
পংহি পেরুগুম সাঙ্গা তমিজে
মুথম থারা নিথম ভারুম নটচাথিরাম
ইয়ারোদু ইংগু এন্নাকেন্না পেচু
নি থানে কান্নায়ে নান ভাঙ্গুম মুচু
বজন্থাগা ভেন্দুম ভা ভা কান্নে।
সুরকার ইলাইয়ারাজা একটি ধীরে ধীরে, নিপুণভাবে গড়ে তোলেন যেমন লাইনগুলি একজন প্রিয়কে বলে “তুমি সত্যিই আমার নিঃশ্বাস, এখানে এসো আমাদের অবশ্যই (একত্রে) বাঁচতে হবে।” মিঃ জয়চন্দ্রনের কন্ঠে, এমনকি এক ধরণের আল্টিমেটামও মৃদু এবং নিরস্ত্র শোনায়। তাঁর গানের সবচেয়ে প্রিয় দিকটি হল তাঁর সূক্ষ্ম অলঙ্করণে যখন তিনি এক লাইন থেকে একত্রে রূপান্তরিত হন (শব্দগুলির মধ্যে গ্লাইডটি শুনুন থাঙ্গা চিমিঝে এবং পঙ্গি পেরুগুম এই গানে, উদাহরণস্বরূপ)। উচ্চস্বরে এবং পারফরম্যান্স থেকে দূরে, তারা সংযমে জ্বলে।
তার আরেকটি উজ্জ্বল রচনায় ‘কোডিয়েলে মালিয়াপ্পু‘ গান (কাদালোরা কবিথাইগাল, 1986), মিঃ ইলাইয়ারাজা চমৎকারভাবে অর্কেস্ট্রেশন, পি. জয়চন্দ্রন এবং এস. জানকির কণ্ঠ এবং নীরবতাকে জুসটাপোজ করেছেন। সুরকারের সাউন্ডস্কেপের একটি পরিশীলিত লেয়ারিং-এ, মিস্টার জয়চন্দ্রনের কন্ঠ উচ্ছ্বসিত হয়ে ওঠে যেমন লাইনে থাকে পরক্কুম ধিসাই ইয়েধু, ইন্দা পারভাই আরিয়াদুউদাহরণস্বরূপ।
রহমান প্রভাব
1992 সালে এ আর রহমানের প্রবেশ অনেক দিক থেকে একটি বিশাল পরিবর্তন চিহ্নিত করে, কিন্তু বিশেষ করে আমরা কীভাবে গান শুনি। উৎপাদনে তার প্রাথমিক প্রযুক্তির আলিঙ্গন অভূতপূর্ব উপায়ে শব্দ উন্নত করেছে। যেন হঠাৎ করে আমাদের কাছে একটি জুম লেন্সের সমতুল্য একটি অডিও ছিল যা আমাদেরকে মানুষের কণ্ঠস্বর দ্বারা উত্পাদিত ক্ষুদ্রতম বৈচিত্র এবং প্রভাবগুলি দেখতে (শুনতে) সাহায্য করবে৷ মিঃ জয়চন্দ্রনের মতো একজন গায়কের সাথে এটি যা করেছিল তা শ্রোতার জন্য ব্যতিক্রমী ছিল। এটি তার সূক্ষ্ম, সূক্ষ্ম স্পর্শগুলিকে উচ্চারিত করেছিল। যদিও পুনরুত্পাদন করা কঠিন, বিশেষ করে এই ধরণের সহজে, এই গানগুলি একটি নোটকে কতটা দোদুল্যমান করতে হবে, কতক্ষণ ধরে রাখতে হবে, কীভাবে প্রভাবের জন্য এমনভাবে পরিবর্তন করতে হবে যাতে প্রভাব প্রচেষ্টাকে ছাপিয়ে যায়, কীভাবে অবতরণ করার সাথে সাথে একটি নোটটি আলতো করে ধরে রাখুন এবং কখন বিরতি দিতে হবে।
স্পষ্টতই, মিঃ রহমান মিঃ জয়চন্দ্রনের অনন্য কণ্ঠের গতিশীলতাকে কাজে লাগানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যা তার প্রতিটি গানে মনোযোগ আকর্ষণ করে, যেমন ফ্যাব্রিক ধরে থাকা জটিল জরির পাতলা সীমানা। গান যেমন ‘এন মেল ভিঝুন্দা’ (মে ম্যাডাম, 1994), ‘কোল্লাইলে থেন্নাই ভেঠু‘ (কাদালান, 1994) এবং ‘চিথিরাই নিলাভু’ (ভান্দিচোলাই চিনারাসু 1994) এ আর রহমানের চলচ্চিত্র সঙ্গীতের জন্য “একটি নতুন স্বাভাবিক” সেটে গিয়েছিল।
ইন’En mel vizhunda‘ (উজ্জ্বল কে এস চিত্রার সাথে), আমরা দুইজন অত্যন্ত দক্ষ শিল্পী এবং তাদের কণ্ঠস্বর সূক্ষ্ম আকারে শুনতে পাই, সুন্দর শব্দে একটি আনন্দদায়ক সুর সম্পাদন করে। মিঃ রহমান রাজ্যমা ইল্লাই ইমায়ামা (বাবা, 2002) বা হন্টিং’-এ মিঃ জয়চন্দ্রন কণ্ঠের আরও তীব্র দিকগুলি ট্যাপ করেছেনওরু দেবাম থান্ডা পুভ‘ (কান্নাথিল মুথামিত্তাল, 2002)।
আমরা যদি মিঃ জয়চন্দ্রনের কাজকে ফিল্ম সঙ্গীত জগতের অন্যান্য জনপ্রিয় গায়কদের সাথে তুলনা করি তবে তিনি কিশোর কুমারের চেয়ে মহম্মদ রফি ছিলেন। টিএম সৌন্দররাজনের চেয়ে বেশি পিবি শ্রীনিবাস এবং এএম রাজা। কেজে ইসুদাস এবং এসপি বালাসুব্রহ্মণ্যমের মতো ব্যতিক্রমী সমসাময়িকদের সাথে শিল্পের স্থান ভাগ করে নেওয়ার সময়, যাইহোক, মিঃ জয়চন্দ্রন তার প্রামাণিক, অনন্য কণ্ঠস্বর বজায় রেখেছিলেন। কয়েক দশক ধরে অসাধারণ সুরকারদের সাথে কাজ করার পরে, মিঃ জয়চন্দ্রন আমাদেরকে মিউজিক্যাল যুগের একটি দীর্ঘ, মূল্যবান প্লেলিস্ট দিয়ে রেখে গেছেন, যেখানে সুর ছিল রাজা।
প্রকাশিত হয়েছে – 10 জানুয়ারী, 2025 06:22 pm IST
