‘ডাকু মহারাজ’-এ বালকৃষ্ণ | ফটো ক্রেডিট: বিশেষ আয়োজন
সাম্প্রতিক ছবিতে বালকৃষ্ণের পুনরুত্থান যেমন আখণ্ড এবং ভগবন্ত কেশরী চলচ্চিত্র নির্মাতা বয়াপতি শ্রীনু এবং অনিল রবিপুদি তারকাকে তার জীবনের চেয়ে বড় ব্যঙ্গের বাইরে জনসাধারণের সাথে আরও বেশি সম্পর্কযুক্ত করে তোলেন। যদিও একটি সাধারণ বালকৃষ্ণ চলচ্চিত্রের নৈতিকতা ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়নি, তাজা আখ্যানের শৈলীগুলি সময়-পরীক্ষিত টেমপ্লেটগুলিতে জীবনের একটি নতুন ইজারা দিয়েছে।
ইন ডাকু মহারাজএটা স্পষ্ট যে পরিচালক ববি কোলি তারকা-নেতৃত্বাধীন গাড়ির জন্য একটি নতুন ভিজ্যুয়াল নান্দনিকতার জন্য আগ্রহী ছিলেন৷ কর্ম শৈলীকৃত এবং চটকদার হয়; ক্যারিশম্যাটিক বিশ্ব-নির্মাণে একটি সত্যিকারের প্রচেষ্টা রয়েছে এবং ‘পাঞ্চ লাইন’ ন্যূনতম (জনপ্রিয় তেলেগু মসলা পটবয়লারের মান অনুসারে)। নায়ক পূজা বাধ্য হয়ে হাজির না হয়ে আখ্যানে বোনা হয়।
ডাকু মহারাজ (তেলেগু)
পরিচালকঃ ববি কলি
অভিনয়: নন্দমুরি বালাকৃষ্ণ, প্রজ্ঞা জয়সওয়াল, শ্রদ্ধা শ্রীনাথ, ববি দেওল
রান সময়: 147 মিনিট
গল্পের লাইন: যখন একটি মেয়ে একটি হিল স্টেশনে সমস্যায় পড়ে, তখন একজন ডাকাত তাকে উদ্ধার করতে আসে
এই গুণাবলী থাকা সত্ত্বেও চলচ্চিত্রটি সংক্ষিপ্ত হয়, কারণ এটি কার্যকর করার ক্ষেত্রে দৃঢ় বিশ্বাসের অভাব রয়েছে। এটি গ্যালারিতে খেলা করে না বা নতুন আজ্ঞাটি হৃদয় দিয়ে গ্রহণ করে না। কয়েকটি ক্রম মনোযোগ আকর্ষণ করে এবং বলা যেতে পারে পয়সা ভাসুলকিন্তু সামগ্রিকভাবে ফিল্মটি সন্তোষজনক নয়।
অন্ধ্রপ্রদেশের চিত্তুরের কাছে একটি হিল স্টেশনে সেট করা, চলচ্চিত্রটি মশীহের আগমনের প্রেক্ষাপট স্থাপন করতে সময় নেয়। একজন প্রভাবশালী ব্যক্তির নাতনী বৈষ্ণবী নামের একটি মেয়ে স্থানীয় গুন্ডাদের হুমকির মুখে রয়েছে। পলাতক আসামী – ‘ডাকু’ মহারাজ – পরিবারকে পাহারা দেওয়ার জন্য একজন ড্রাইভার, নানাজির পরিচয় ধরে নেয়। মহারাজের হিংস্র অতীতকে গুন্ডা এবং মেয়েটির সাথে কী সংযুক্ত করে?
নায়কের প্রবেশের ঘোষণা দেওয়ার জন্য চলচ্চিত্রটি চিত্তাকর্ষকভাবে একটি ইগো-বুস্টিং ইন্ট্রো গানের সাথে দূর করে দেয়। এস থামনের অতি-উৎসাহী মিউজিক স্কোর এবং অ্যাকশন সিকোয়েন্সের মধ্যে চটকদার সংলাপগুলি নায়কের আভাকে একটি আভাস দেওয়ার কাজ করে। অনেকটা বালকৃষ্ণের আগের ছবিগুলোর মতো (জয় সিংহ, নরসিংহ নাইডু এবং ভগবন্ত কেশরী)একটি অল্পবয়সী মেয়ে তার ক্ষোভ প্রকাশ করার জন্য তার জন্য আবেগপূর্ণ লিঙ্ক হিসাবে কাজ করে।
যখন কার্যধারা খুব ভারী হয়ে যায়, কিছু কমিক রিলিফ (সত্য নষ্ট হয়) এবং রোম্যান্সের জন্য হাস্যরসের আড়ালে মূর্খতা দেখা যায়, যেখানে উর্বশী রাউতেলা তার ট্রেডমার্ক শব্দগুচ্ছ ‘দাবিদি দিবিদি’ নামে একটি গানে বালকৃষ্ণের দ্বারা স্প্যাঙ্ক হন। সমস্ত গোর এবং অপ্রস্তুত হালকা মুহুর্তগুলির মধ্যে, শিশুর চরিত্রটি কিছু নির্দোষতা নিয়ে আসে (যদিও মাঝে মাঝে ক্যারিকেটুরিশ) মিশ্রণে।
যাইহোক, মসলা-ভর্তি কার্যক্রম শীঘ্রই অতিমাত্রায় পরিণত হয়। এমন অনেকগুলি অসংগত চরিত্র আছে যা নায়ককে হুমকি দেয় না; খলনায়কের মাংসের অভাব রয়েছে এবং আখ্যানটি অনেকক্ষণ ধরে ঝোপের চারপাশে মারছে। ফ্ল্যাশব্যাক পর্বের সাথে অস্থিরতা আংশিকভাবে কমে যায়, যেখানে একজন সরকারী অফিসার ডাকাতে রূপান্তরিত হয়।
কিছু ট্রপ 90 এবং 2000 এর দশকের চলচ্চিত্রের স্মরণ করিয়ে দেয়। একজন সিংহ-হৃদয় বীর উন্নয়ন থেকে বিরত থাকা শুষ্ক ভূমির মানুষের জন্য দাঁড়িয়েছেন এবং তাদের জন্য বাঁধ নির্মাণ করেছেন; এই অঞ্চলের প্রতিটি দ্বিতীয় মেয়ে তাকে ‘মামাইয়া’ বা ‘অন্ন্যা’ বলে ডাকে। এই অনুমানযোগ্য কাঠামোর মধ্যে, মহারাজ এবং সংগ্রাহক, নন্দিনী (শ্রদ্ধা শ্রীনাথ)-এর মধ্যে সমীকরণটি একটি রূপালী আস্তরণ।
একটি গ্রামে জল সরবরাহের চারপাশে বোনা পুরো উপপ্লট এবং মার্বেল কোয়ারি এবং একটি ড্রাগ র্যাকেটের মধ্যে যোগসূত্রটি ছুটে গেছে এবং সত্যতা বর্জিত। একবার ফিল্মটি বর্তমান সময়ের টাইমলাইনে ফিরে গেলে, বাকিটা অনেকটা আনুষ্ঠানিকতা। আশ্চর্যজনকভাবে, বালকৃষ্ণের সংযম দুর্বল স্ট্রেচগুলিকে একত্রে ধরে রাখে, যাকে সাহায্য করেছিল রেসি অ্যাকশন কোরিওগ্রাফি এবং কাঁচা ভিজ্যুয়াল।
চিত্রগ্রাহক বিজয় কার্তিক কান্নানের ভিজ্যুয়ালগুলির প্রতি ঝোঁকটি চম্বলে সেট করা ফ্ল্যাশব্যাক সেগমেন্টগুলিতে সামনে আসে, দর্শকদেরকে একটি নৈরাজ্যকর জগতে নিয়ে যায় যা আশাহীন। বিশেষ করে, বালকৃষ্ণের মুখের সাথে এক ডাকাত নেতার মস্তকবিহীন মূর্তির চিত্র ছবিটির অনেক পরে আপনার সাথে থাকে। গোর কখনই অশ্লীল বা লোভনীয় নয় এবং প্রযুক্তিগত সূক্ষ্মতা অভিজ্ঞতাকে যোগ করে।
ছবিতে জঙ্গলের প্রাণীদেরও উল্লেখ রয়েছে। মহারাজের বিশাল উপস্থিতি দৃশ্যত একটি আহত তুষার চিতাবাঘের সাথে তুলনা করা হয়। সংলাপগুলিও কিছুটা জোরালো যোগ করে — ‘যখন তুমি চিৎকার করো, তখন তুমি ঘেউ ঘেউ… যখন আমি চিৎকার করি… (গর্জনের কথা উল্লেখ করে)…,’ ‘আমি খুন করতে পারদর্শী,’ ‘যখন একটি সিংহ এবং একটি হরিণ মুখোমুখি হয়,’ এটা একটা লড়াই নয়… এটা একটা শিকার’।
কি মধ্যে একটি লক্ষণীয় ফাঁক আছে ডাকু মহারাজ হতে লক্ষ্য এবং তার চূড়ান্ত ফলাফল. ভিজ্যুয়ালগুলির নৈপুণ্য এবং মিথ-নির্মাণ প্রায়শই পরিচালকের প্রচলিত পছন্দগুলির দ্বারা প্রভাবিত হয়। বালকৃষ্ণ এবং শ্রদ্ধা শ্রীনাথের নন্দিনীর বাইরে, অন্যান্য চরিত্রগুলি (প্রতিপক্ষ—ববি দেওল অভিনীত বলওয়ান্ত সিং ঠাকুর সহ) একটি শক্তিশালী ছাপ ফেলে না।
রবি কিষাণ, শাইন টম চাকো, ঋষি, চাঁদিনী চৌধুরী এবং শচীন খেদেকরের মতো সক্ষম অভিনেতাদের নগণ্য অংশে নষ্ট হওয়া দেখে হতাশাজনক। শ্রদ্ধা শ্রীনাথ একজন দুর্বল সরকারী কর্মকর্তার চরিত্রে মার্জিত এবং ববি দেওলকে মুম্বাই-আমদানি করা একজন সাধারণ খলনায়কের চরিত্রে পরিণত করা হয়েছে, যিনি খুব বেশি কিছু না করেই নায়ককে বোমাবাজি সতর্কবার্তা দেন। প্রজ্ঞা জয়সওয়াল এবং উর্বশী রাউতেলা তাদের ভূমিকায় এজেন্সির অভাব রয়েছে এবং কেবল গ্ল্যাম ডল হিসাবে কাজ করে। সন্দীপ রাজের ভূমিকা ভাল শুরু হয় কিন্তু চলচ্চিত্রে সামান্য মূল্য যোগ করে।
একটি ‘ভিন্ন চেহারার’ বালাকৃষ্ণ ফিল্ম ডিশ করার জন্য ববি কোলির প্রচেষ্টা একটি মিশ্র ব্যাগ। বালকৃষ্ণ এবং শ্রদ্ধা শ্রীনাথের অভিনয় ছাড়াও, অ্যাকশন কোরিওগ্রাফি, সিনেমাটোগ্রাফি এবং সঙ্গীত এটিকে কিছুটা হলেও রক্ষা করে।
প্রকাশিত হয়েছে – 12 জানুয়ারী, 2025 02:18 pm IST
