কেন লোচের ‘দ্য ওল্ড ওক’ থেকে একটি স্টিল
জাতিগত এবং জাতীয় লাইন জুড়ে জনগণের সংহতি এমন সময়ে একটি অনাক্রমিক ধারণার মতো দেখাতে পারে যখন শত্রুতাকে ইন্ধন দেওয়া হয় এবং মাইক্রো এবং ম্যাক্রো স্তরে মানুষের মধ্যে লাইন আঁকা হয়। পর্দায় এই ধরনের সংহতিকে বাস্তবে পরিণত করা দেখে হয়তো কিছুটা স্বস্তি পাওয়া যেতে পারে। কেরালার 28 তম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে (IFFK) প্রদর্শিত হওয়া কয়েকটি চলচ্চিত্র এমন গল্প চিত্রিত করে, যা এখন ইচ্ছাকৃত চিন্তার মতো মনে হতে পারে।
কিংবদন্তি ব্রিটিশ চলচ্চিত্র নির্মাতা কেন লোচের ‘দ্য ওল্ড ওক’-এ, একজন আখ্যানের কেন্দ্রে পাবটিকে এমন একটি জায়গা থেকে ঘুরে দেখেন যেখানে অসন্তুষ্ট স্থানীয়রা অভিবাসীদের বিরুদ্ধে তাদের ক্ষোভ প্রকাশ করে একটি হৃদয়-উষ্ণ সম্প্রদায়ের খাবারের জায়গায়। লোচ, যিনি শ্রমজীবী শ্রেণীর গল্পগুলিকে পর্দায় আনতে আজীবন কাটিয়েছেন, 87 বছর বয়সে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছেন যা অভিবাসীদের আগমনের পরে তার দেশে এবং পশ্চিমা বিশ্ব জুড়ে যে জাতিগত উত্তেজনা বেড়েছে তার পুর্বভূমি।
পাবটি একটি ব্রিটিশ গ্রামে অবস্থিত, যেটি একসময় একটি আলোড়নপূর্ণ খনির কেন্দ্র ছিল, কিন্তু খনিগুলি বন্ধ হওয়ার পরে এটি স্পষ্টতই কঠিন সময়ে পড়েছে, আংশিকভাবে 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে বেসরকারিকরণ নীতির কারণে। এই ভরা পরিবেশে সিরীয় উদ্বাস্তুদের আগমনের সাথে সাথে স্থানীয় কিছু লোক তাদের অর্থনৈতিক দুর্দশার জন্য তাদের ক্ষোভ প্রকাশ করার লক্ষ্য খুঁজে পায়।
কিন্তু টিজে, সংগ্রামী পাবের মালিক, ইয়ারা, একজন সিরিয়ান মহিলার সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলে। যদিও টিজে প্রায়শই খোলাখুলিভাবে দীর্ঘদিনের নিয়মিতদের প্রদাহজনক মন্তব্যে আপত্তি করেন না, তিনি একটি অবস্থান নেন এবং উদ্বাস্তুদের লক্ষ্য করার জন্য একটি মিটিং এর জন্য পাবের পিছনের ঘরটি খুলতে অস্বীকার করেন। যাইহোক, যখন কিছু সিরিয়ান স্থানীয়দের এবং সিরিয়ানদের মধ্যে কিছু বোঝাপড়া বাড়ানোর জন্য এবং সেইসাথে যারা খাবার টেবিলে রাখার জন্য সংগ্রাম করছে তাদের সাহায্যের হাত দেওয়ার জন্য সম্প্রদায়ের খাবার আয়োজনের ধারণার পরামর্শ দেয়, তখন তিনি সহজেই পাবের দরজা খুলে দেন, একটি সম্প্রদায়ের নৈশভোজের দিকে নিয়ে যায়, যা কিছুটা হলেও এক শতাব্দী আগে কেরালায় শুরু হওয়া আন্তঃবর্ণ ডাইনিং উদ্যোগের প্রতিফলন করে।
যাইহোক, লোচের শ্রমজীবী শ্রেণীর সংবেদনশীলতা তাকে সম্পূর্ণরূপে স্থানীয় জনগণকে খলনায়ক হিসাবে কাস্ট করা থেকে বাধা দেয়, যাদের তাদের অর্থনৈতিক অবস্থার প্রতি ন্যায্য রাগ অসহায় অভিবাসীদের বিরুদ্ধে ভুল নির্দেশিত হচ্ছে।
বিদায় জুলিয়া
সুদানী চলচ্চিত্র নির্মাতা মোহাম্মদ কোর্দোফানির ‘গুডবাই জুলিয়া’, উৎসবের উদ্বোধনী চলচ্চিত্রে, উত্তর ও দক্ষিণ সুদানী সম্প্রদায়ের অন্তর্গত দুই নারীর মধ্যে সংহতির বিকশিত অনুভূতির বেশ দুঃখজনক উত্স রয়েছে। মোনা, একজন ধনী উত্তর সুদানী মহিলা, তার স্বামী জুলিয়ার স্বামীকে গুলি করে মারার পরে, দক্ষিণ সুদানী মহিলা জুলিয়াকে গৃহকর্মীর চাকরির প্রস্তাব দেয়, তার বিবেককে শান্ত করার জন্য, এবং মামলাটি বন্ধ হয়ে যায়। জুলিয়া এবং তার ছেলে বাড়িতে থাকে, বাস্তবতা সম্পর্কে অজ্ঞ।
কিন্তু, সময়ের সাথে সাথে, দুই মহিলা এবং মোনা এবং জুলিয়ার ছেলের মধ্যে একটি বিরল বন্ধন গড়ে ওঠে। তারা প্রায় বন্ধু হয়ে যায়, যদিও মোনার স্বামী তার উদারতাকে ছলনা হিসেবে দেখেন। জুলিয়া মোনাকে আবার গান গাইতে অনুপ্রাণিত করে, যা সে আগে তার স্বামীর দাবিতে পরিত্যাগ করেছিল। এমনকি তাদের বন্ধন শক্তিশালী হওয়ার সাথে সাথে তাদের নিজ নিজ সম্প্রদায়ের মধ্যে উত্তেজনা বাড়ছে এবং সুদান থেকে দক্ষিণ সুদানের বিচ্ছিন্নতার আন্দোলন জোরদার হচ্ছে। এমনকি আমরা মোনাকে তার সম্প্রদায়ের অনেকের ইচ্ছার বিরুদ্ধে বিচ্ছিন্নতার বিরুদ্ধে (যা শেষ পর্যন্ত 2011 সালে হয়েছিল) তর্ক করতে শুনতে পাই। কর্দোফানি চলচ্চিত্রে অশান্তির মধ্যে একটি অসম্ভাব্য বন্ধুত্বের একটি মর্মস্পর্শী ছবি এঁকেছেন, যা কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত প্রথম সুদানী চলচ্চিত্র হয়ে উঠেছে।
